Что можно снимать: 40+ идей для видео на YouTube

Что можно снимать: 40+ идей для видео на YouTube

40+ идей для видео на YouTube

Не знаете с чего начать канал? Ищете вдохновляющие идеи для своего канала? Разрабатываете контент-план для бизнеса? Наш список из 40 идей для видео на YouTube поможет и тем, кто не может сдвинуться с мертвой точки, и людям, которые подыскивают идеи на будущее.

Но перед тем, как вы будете реализовывать идеи из нашей подборки, рекомендуем подготовить канал — сделать правильное оформление (шапка, аватар) и крутой текст описания.

Получайте до 18% от расходов на контекст и таргет!

Рекомендуем: Click.ru – маркетплейс рекламных платформ:

• Более 2000 рекламных агентств и фрилансеров уже работают с сервисом.
• Подключиться можно самому за 1 день.
• Зарабатывайте с первого потраченного рубля, без начальных ограничений, без входного барьера.
• Выплаты на WebMoney, на карту физическому лицу, реинвестирование в рекламу.
• У вас остаются прямые доступы в рекламные кабинеты, рай для бухгалтерии по документообороту и оплатам.

Попробовать бесплатно >> Реклама

Оригинальные идеи для видео на YouTube

Идеи для детских каналов

1. Мультфильмы. Данный вариант самый трудозатратный, но со временем окупит себя. Суть в создании простых мультфильмов с оригинальными персонажами. Такой формат пользуется большим спросом, а любимые мультфильмы дети могут пересматривать сотни раз. Можно также загружать контент не собственного производства, но для этого необходимо хорошо изучить вопрос авторских прав на материал.

2. Обзоры на мультфильмы, фильмы и сериалы, которые интересны целевой аудитории. Такой формат пользуется ни меньшим спросом, чем предыдущий, но воплотить в жизнь его гораздо проще. Обзоры можно сделать отдельной рубрикой.

3. Детские товары с Aliexpress. Алиэкспресс — очень популярный сайт. Если вы сами часто заказываете от туда товары, то можно делать обзоры на них. В данной сфере постоянно появляются новые товары, поэтому темы для новых видео вам обеспечены.

4. Обучающие видеоролики. Сделайте подготовку детей к школе более простой и удобной. Базовые обучающие материалы в красочной и интересной подаче наверняка придутся по вкусу как детям, так и их родителям.

5. Видео про животных. Это могут быть нарезки из передач на Дискавери или собственный контент. Не обязательно посвящать видео именно животным, детям также интересно будет смотреть видео про птиц, рыб и других представителей фауны.

6. Сказки на ночь. Такие видео часто включают детям перед сном и в познавательных целях, так что аудитория для таких видео непременно найдется.

7. Обзоры на трендовые игрушки. Новые игрушки выходят постоянно, и на Алиэкспресс они попадают не сразу. Здесь у вас есть шанс собрать первые просмотры без конкуренции.

Идеи для женских каналов

8. Обучающие ролики о макияже. Многие девушки не могут себе позволить услуги визажистов, да и не видят в них смысла. Им проще смотреть подобные видео и обучаются по ним. Также они позволяют следить за модой и тем, какой макияж для каких случаев жизни предназначен.

9. Пародии. В целом подходят не только для женских каналов, но есть много тем, шутки над которыми поймут только девушки. Также это могут быть пародии на популярных девушек-видеоблогеров или попсовых исполнителей.

10. Содержимое сумочки. Наверняка многие слышали шутку: «в сумочке у девушки может быть, что угодно». Такие видео помогают девушкам где-то посмеяться над собой, где-то перенять ваш опыт, если он окажется полезным.

11. Обзоры на косметику и другие женские товары. Такие видеоролики также пользуются спросом у девушек, ведь значительно облегчают им жизнь. Рекомендуем делать обзоры в интересном формате, но без лишней информации — только по теме.

12. Видео про маникюр и ногти. Макияж — это лишь небольшая часть в информации об уходе за собой. Обучающие материалы по нанесении маникюра, особенно оригинальные, обязательно найдут своего зрителя.

13. Видео об уходе за волосами. Правильный уход за волосами — это рутина. Поэтому многие девушки ищут самые дешевые, качественные и не затратные по времени способы по уходу за волосами.

14. Видео о себе. Особенно полезный материал для аудитории младше 18 лет. Молодые девушки активные пользователи ютуб, поэтому им будет полезен опыт, накопленный за вашу жизнь.

Статья в тему: Как придумать название YouTube-канала

Идеи для спортивных каналов

15. Подборка лучших голов/нокаутов недели/года/месяца. Такой формат подойдет, как для командных видов спорта вроде футбола, хоккея, воллейбола, баскетбола и американского футбола, так и для бокса и смешанных единоборств.

16. ТОП спортсменов в какой-либо дисциплине. Сделайте топ-10 футболистов минувшего или настоящего года. Такое видео точно будет просматриваться, и чем популярнее вид спорта, тем больше у вас будет просмотров.

17. Выступления спортсменов на Олимпиаде/Чемпионате мира/Европы. За спортивными событиями такого масштаба следит весь мир. Это значит, что вы сможете собирать не только аудиторию СНГ, но и всего мира.

18. Пародии. Это могут быть пародии как на популярных личностей, так и на нашумевшие события в спорте. Часто такие происходят в мире бокса и футбола.

19. Обзоры на спортивные мероприятия. Это могут быть финальные матчи самых значимых турниров на планете (Лига Чемпионов, Кубок Стенли, Финал NBA и так далее), а также бои за чемпионские пояса в профессиональном боксе или UFC. Формат нуждается в грамотном монтаже и глубоком понимании нюансов.

20. Сравнивание спортсменов «Кто лучше». Кто лучше Месси или Роналдо — тема для спора огромного количества футбольных фанатов.

И подобных тем для сравнения представителей разных видов спорта наберётся очень много. Но, будьте готовы к критике, для некоторых людей ваши аргументы могут показаться незначительными и они поспешат выплеснуть это в комментариях. С одной стороны это хорошо — вы вовлекаете аудиторию, с другой стороны со спорными мнениям лучше не жестить, иначе ваш ролик просто

задизлайкают.

21. Нарезки смешных моментов. Это могут быть фэйлы, промахи и крупные неудачи. Такое случается даже с опытными спортсменами, поэтому контента вы сможете обнаружить очень много.

Это интересно: Раскрутка видео на YouTube бесплатно

Идеи для канала про путешествия

22. Трэвел-влог. Самый распространенный формат. Эти видео основаны на вашем опыте путешественника, где все как есть. Вы просто путешествуете и показываете это на камеру.

23. Видео-гайды. Созданы для того чтобы вдохновить и помочь другим путешественникам. Это тяжелый формат, который подходит не для всех. По сути вы должны передать свои знания в максимально доступном формате, поэтому должны уметь как путешествовать, так и обучать других.

24. Как спланировать путешествие.

Такое, на первый взгляд, простое действие требует определенных знаний. Распланировка бюджета невозможна если путешественник не знает, что его ждет и с чем он может столкнуться.

25. Обзоры на экзотическую пищу. Все то, что редко встречается в наших краях манит и привлекает внимание мечтателей, кроме путешественников обзоры будут интересны тем, кто увлекается готовкой.

26. Видео о культуре. У каждой страны своя культура и свои традиции. Если это экзотические страны, то контента у вас будет много. Остается только правильно смонтировать видео, чтобы его было интересно смотреть.

27. Интервью с местными жителями. Просто подготовьте несколько вопросов, которые наверняка заинтересуют ваших зрителей и задавайте местным жителям. Для данного формата потребуется знание, как минимум английского языка и расшифровка ответов для зрителей канала (лучше сделать субтитры).

28. Обзоры на интересные места. Делайте обзоры интересных заведений и достопримечательностей. Почти в каждом городе такие есть, поэтому долго их искать не придется.Рекомендуем выбирать места с историческим прошлым, такие проще обозревать.

Статья в тему: Как сделать обложку ролика на YouTube

Идеи для бизнес-каналов

29. Бизнес-идеи 2019 года. Подборка наиболее актуальных идей для бизнеса в 2018 году (или в том году, который у вас сейчас). Современные предприниматели следят за трендами, поэтому их обязательно заинтересуют перспективные направления в бизнесе.

30. Как создать стартап. Если у вас есть подобный опыт, то вы сможете с легкостью рассказать о том, как прошли этот путь. Если видео содержит много полезной информации, то его будут пересматривать неоднократно, что, несомненно, вам на пользу.

31. Ошибки

начинающих предпринимателей. Очень полезная и просматривая информация. Даже если таких видео уже много, у всех разные ошибки, поэтому вы справедливо сможете претендовать на уникальность материала.

32. Интервью с бизнесменами. Если у вас получится взять интервью у какого-нибудь успешного предпринимателя, оно наверняка заинтересует много людей и вы гарантировано получите новых подписчиков.

33. Как нанять хороших сотрудников. Этот вопрос заботит очень большое количество бизнесменов, поэтому хорошие рекомендации по теме они точно оценят положительными комментариями и лайками.

34. Список лучших книг по бизнесу. Многие бизнесмены много читают и постоянно получают опыт других людей, поэтому им будет интересно знать, где взять новые знания.

35. Как найти инвестора. Такие видео будут интересны даже предпринимателям с деньгами. Ведь всегда на горизонте может появиться возможность, на которую личных средств может не хватить.

36. Юридическое сопровождение. Какую форму юрлица выбрать в самом начале: ИП или ООО, на какой из систем налогообложения выгоднее всего работать в разных нишах и так далее. Познания в законодательстве у большинства жителей нашей страны на очень низком уровне, поэтому юридическое сопровождение может стать темой, не только для видео, но и для отдельного канала.

Идеи видео для начинающих видеоблогеров

37. Новостной дайджест. Тема для еженедельных выпусков, где освящаются самые знаковые события и новости в какой-либо тематике.

38. Ответы на вопросы. Вопросы можно собрать в комментариях под предыдущими видео на канале или создть специальный топик в соцсетях и собрать список вопросов там.

39. Комментарии популярных роликов, новых клипов, конфликтов. Заходите в тренды YouTube, выбирайте ролик или музыкальный клип и смотрите его, разбираете и комментируете спорные или откровенно дурацкие моменты.

40. Life-видео. Поход в магазин/больницу/кино, посещение мероприятия/дегустации/мастер-класса и всё в таком духе. В общим будни в интересной интерпретации и с хорошими шутками. Всё же основное, что интересно пользователям Ютуб — это весело и с пользой провести время за просмотром новых роликов.

41. Нескончаемые поток идей для видео — поисковые системы. Соберите запросы и популярные темы в сервисах Яндекс.Вордстат и Google Trends.

Заключение

Главное помните, что обо всём уже давно всё сказано, написано и скорее всего снято видео и на 100% уникальных идей очень мало, поэтому не стоит делать акцент только на оригинальности видео, лучше сконцентрироваться на том КАК вы это сделаете и КАК преподнесёте зрителям. Больше работайте над своей подачей и над тем, что интересно лично вам. Тогда вы обязательно найдёте свою аудиторию.

И ещё, после того, как выбранная идея реализована и ролик записан подумайте над хорошим кликбейт заголовком, а также во время загрузки, сделайте SEO-оптимизацию видео, чтобы получать просмотры из поиска YouTube и возможно трафик из поисковых систем.

40 идей для видео без лица

В этой статье вы найдете более сорока идей и примеров каналов, в которых авторы снимают видео без лица, и, тем не менее, создают увлекательные видео, которые смотрят миллионы.

Для создания видео без лица есть несколько способов. Во-первых, можно снять собственное видео, не показывая себя. К примеру, оверхед видео или видео от первого лица. Во-вторых, можно заимствовать сторонние фото и видео для создания собственной уникальной истории. Третий вариант — съемка с экрана монитора.

Давайте разберем каждый из указанных способов более подробно. Начнем с собственной видеосъемки.

Оверхед видео

Во-первых, можно снимать «из-за головы», показывая рабочую поверхность или свои руки. Такой формат подойдет для следующих тематик.

• Распаковки любых вещей и товаров:
  • покупок с али-экспресса,
  • одежды, игрушек,
  • вещей до 5$,
  • смешных устройств и многое другое.
• Обзоры
  • гаджетов
  • инструментов
• Ожидание — реальность
• DIY
• Что внутри? Видео, в которых вы разбираете какие-то вещи и показываете, что у них внутри.
• Кулинарные видео-рецепты
• Музыкальные видео, где вы, во время исполнения композиции, показываете только руки, играющие на инструменте.
• Видео рисования (о том, как качественно сделать его, читайте здесь)
• ASMR

Качественное оверхед видео потребует от вас как минимум штатива и правильно подобранного освещения. Подробно, весь процесс съемки «из-за головы» мы недавно рассматривали на примере видео-рецептов.

Видео от первого лица

Это такой тип видео, когда зритель наблюдает происходящее глазами снимающего. Самый простой вариант — направлять камеру от себя, показывая что происходит вокруг. Также, можно закрепить камеру на велосипед, скейт или собственный шлем или каску.

• Трэвэл-видео
• Спортивное видео
• Трюки
• Мой день от первого лица (влог)

В этом разделе нельзя не поделиться целым комедийным проектом-миллионником, снятом именно в таком стиле.

Black Horse, От первого лица: Последний экзамен

Теперь поговорим о видео, снятом другими.

Заимствованное фото и видео

Контент можно создавать не только снимая собственное видео, но и пользуясь чужими произведениями. Вот несколько идей.

• Топы — видео, в которых вы рассказываете десятке самых…
• Подборки — в таких видео вы рассказываете о вещах, объединенных одной темой. Например, о десяти смешных комедиях, идеях для наведения порядка и.т.д.
• Обзоры фильмов, игр и др.
• Хайлайты спортивных матчей и соревнований
• Интересные факты
• Истории

Вот очень познавательные канал, который снимает именно в таком стиле.

СЕГОДНЯ Я УЗНАЛ, ПРОСТОЕ ИЗОБРЕТЕНИЕ, которое УБИЛО Дикий запад | История США

Для создания такого видео вам понадобится лишь ваша уникальная история и программа монтажа.

Однако помните, что пользуясь чужими видеоматериалами, вы рискуете нарушить авторские права правообладателей. В результате, ваш канал могут заблокировать, а средства от монетизации вашего видео потекут не к вам, а в карман того лица, чьи права оказались ущемлены.

Для того, чтобы не попасть в такую ситуацию, обязательно ознакомьтесь с правилами добросовестного использования. Вкратце, эти правила можно описать так:

1. Ваша работа должна носить производный характер
2. Ваше видео должно быть основано на общеизвестных фактах, а не являться художественным вымыслом
3. Заимствуйте лишь небольшие фрагменты произведения (10-15 сек.)
4. Ваша работа не должна наносить ущерба правообладателю.

Переходим к видео, записанным с экрана компьютера, или созданного при помощи программ.

Видео с экрана монитора

При помощи записи с экрана, можно создавать как развлекательный, так и ультра-полезный контент. Вот несколько идей.

• Обучающие видео, где вы рассказываете о том, как пользоваться программой или сайтом
  • Уроки по…
  • Как сделать Х эффект в N программе
  • Как зарегистрироваться в…
  • Как скачать…
• Слайдшоу, где вы делаете презентацию на какую-либо тему.
• Спидпэйнт, если вы пользуетесь графическим планшетом
• Геймплэй

В целом, любое повествование можно вести не снимая «говорящую голову», а снимая то, что происходит на вашем экране. Многие гейм-блогеры делают подкасты, демонстрируя на экране прохождение игры (хотя, рассуждать они могут на совершенно отвлеченные темы).

В примере ниже, автор записала свои рассуждения о проблемах художников, а в качестве видеоряда, использовала спидпэйнт. Получилось интересно как смотреть, так и слушать.

Eternal Kyoya, С ЭТИМ СТОЛКНЕТСЯ КАЖДЫЙ ХУДОЖНИК | SPEEDPAINT

Анимация

Анимация — это одновременно многообещающий, но затратный по времени тип контента. С его помощью можно реализовать много идей. Вот некоторые из них.

• Скетчи
• Обзоры книг
• Обучающее видео
• Научно-популярные видео
• Мультфильмы
• Жизненные истории

Кстати, вот зацепка для тех, кто не может придумать, о чем именно сделать анимацию. В примере ниже, автор попросил подписчиков присылать ему свои истории из жизни, лучшие из которых он анимирует.

Анимации о Жизни, Моя Бабушка — Тиран ! (Это Жизнь — Анимация)

Видео в маске

Для того, чтобы скрыть свое лицо, некоторые Ютуберы выбрали для себя сценический образ, который, где они скрывают свое лицо под маской, к примеру, Big Russian Boss или Быть Или. Быть может, и вам подойдет такой формат.

4 2 голоса

Рейтинг статьи

что можно, что нельзя… – Простые фокусы

Наверняка, каждый из вас в своей жизни сталкивался с такой ситуацией: фотографируете вы себе мирно красивое здание… и тут к вам подходит персонаж из “органов” в штатском и просит вежливо или не очень вежливо прекратить фотосъемку или удалить получившиеся кадры, не комментируя при этом, почему нельзя фотографировать, где можно ознакомиться с перечнем “запрещенных объектов” в нашей свободной стране. А иногда даже угрожая изъять или поломать нам камеру…

Для меня такие события не были чем-то из ряда вон выходящим, так как с 3 лет лето проводила в закрытом городе-герое Севастополе, в котором вообще нельзя было делать фотографии “достопримечательностей”. Конечно, Москва – далеко не закрытый город и секретности тут вроде бы нет, но факт остается фактом.

Я решила сегодня с вами поделиться подборкой материала по данному вопросу. Первая часть представлена в таблице, дабы облегчить вам участь… Вторая часть есть законодательная база, в которой, конечно, не прописано, что значит слово фотосъемка, что есть любительская, не обозначены параметры “вблизи” и “издали”, но тем не менее… ожидать большего не можем.

Что следует запомнить:

• Фотосъемка относится и к творчеству, и к сбору информации. Поэтому хоть и запретить творить вам не могут, а вот собирать информацию…
• Вы можете сфотографировать любого человека, здание, но по факту любой человек может потребовать себя и свою собственность не снимать.
• Если вы сделали снимок, никто не смеет требовать от вас удалить кадр – это ваша собственность

Съемка объектов частной собственности

Следует помнить, что в РФ существует право частной собственности, включающее правомочия собственника по владению, пользованию и распоряжению его имуществом (ст. 209 Гражданского кодекса РФ). Поэтому, при съемке объектов, являющихся частной собственностью (в том числе, зданий и сооружений), без согласия собственников могут быть нарушены их права, особенно, если собственник размещает информацию о том, что съемка запрещена. В целом, можно сказать, что в законодательстве вопрос о съемке подобных объектов четко не урегулирован, и на практике распространен следующий подход: если фотограф находится не на частной территории, а в общественном месте, он может снимать частные здания и сооружения снаружи. Что касается съемки внутри, их также можно снимать, если собственник не оповестил о своем запрете производить съемку (в виде таблички, в устной форме и т.п.) – в данном случае, требование прекратить съемку будет рассматриваться как законное требование собственника. И хотя законодательством не предусмотрена необходимость получать письменное разрешение собственника на съемку, однако с практической точки зрения рекомендуется заручиться письменным документом (а не устным согласием) собственника, особенно, если фотография в дальнейшем будет использоваться в коммерческих целях (реклама и т.п.).

Что касается журналистской съемки, то следует упомянуть ст. 47 (“Права журналиста”) Закона РФ “О средствах массовой информации”, согласно которой журналистам предоставлено право производить записи, в том числе с использованием средств аудио- и видеотехники, кино- и фотосъемки, за исключением случаев, предусмотренных законом (отдельные нормы об этом содержит, например, Закон РФ”О государственной тайне”). Данную норму дополняет обязанность журналиста, предусмотренная статьей 49 указанного закона, а именно: “при получении информации от граждан и должностных лиц журналист обязан ставить их в известность о проведении аудио- и видеозаписи, кино- и фото съемки”.

Итак, на практике может возникнуть конфликт интересов частной собственности и свободы информации, что следует учитывать в работе фотожурналиста. Также следует отметить, что Федеральный закон “Об Авторском праве и смежных правах”, как и законодательство многих стран, относит к объектам авторского права архитектурные объекты (произведения архитектуры) и объекты дизайна. Они охраняются наряду с фотоснимками, литературными произведениями, картинами и другими объектами авторского права. Поэтому следует учитывать авторские права архитекторов на их произведения при использовании фотоснимков с включением в них произведений архитектуры и дизайна.

Следует помнить, что законодательство иностранных государств может предусматривать ограничения, действующие в таких государствах и также касающиеся запрета снимать определенные объекты без соответствующего разрешения.

Съемка спорта

Согласно Федеральному закону от 29 апреля 1999 г. № 80-ФЗ “О физической культуре и спорте в Российской Федерации” (с изменениями от 10января 2003 г., 20 декабря 2004 г.), “съемки и фотографирование спортивных соревнований и других спортивных мероприятий должны осуществляться только при наличии разрешений организаторов спортивных соревнований или других спортивных мероприятий либо соглашений в письменной форме о приобретении прав у организаторов спортивных соревнований” (п. 2 ст. 22 закона).

Съемка животного мира

Федеральный закон от 24 апреля 1995 г. № 52-ФЗ “О животном мире” (с изменениями от 11 ноября 2003 г., 2 ноября, 29 декабря 2004 г., 31 декабря 2005 г.) гласит, что “пользование животным миром в научных, культурно-просветительных, воспитательных, рекреационных и эстетических целях посредством разных форм наблюдения, мечения, фотографирования и иных методов исследования без изъятия объектов животного мира из среды обитания допускается без специального разрешения и бесплатно, если эти методы не наносят вреда животному миру или среде его обитания и не нарушают прав пользователей животным миром, другими природными ресурсами, а также прав собственников земель, землевладельцев, землепользователей, владельцев лесного фонда, за исключением случаев, когда такое пользование запрещено.

Пользование животным миром в научных, культурно-просветительных, воспитательных, рекреационных и эстетических целях с изъятием объектов животного мира из природной среды допускается по разрешениям соответствующих специально уполномоченных государственных органов Российской Федерации в области охраны и использования объектов животного мира и среды их обитания в порядке, установленном указанным законом”.

Съемка в игровых залах

Согласно Распоряжению Мэра Москвы от 24 апреля 1998 г. №409-РМ “О порядке содержания и условиях лицензирования деятельности по содержанию зала (точки) игровых автоматов на территории г. Москвы” (с изменениями от 2 февраля, 26 марта, 3 сентября 2004 г.), “содержатель зала игровых автоматов вправе самостоятельно устанавливать ограничения на свободное посещение Зала гражданами, в том числе, вводить ограничения на право ведения кино- фото и видеосъемок посетителей без их разрешения. Следует обратить внимание, что данная норма установлена нормативным актом, действующим только на территории г. Москвы, что не исключает возможности принятия аналогичных норм в других субъектах РФ”.

Съемка в следственных изоляторах

Данный вопрос регулируется Приказом Минюста РФ от 14 октября2005 г. № 189 “Об утверждении Правил внутреннего распорядка следственных изоляторов уголовно-исполнительной системы”. Согласно п. 146, “лицам, получившим разрешения на свидания с подозреваемыми или обвиняемыми, запрещается проносить в СИЗО и пользоваться во время свидания техническими средствами связи, компьютерами, кино-, фото-, аудио-, видео- и множительной аппаратурой без разрешения начальника СИЗО или лица, его замещающего”.

Съемка на заседаниях Совета Федерации и Государственной Думы
Согласно статье 38 Постановления Совета Федерации Федерального Собрания РФ от 30 января 2002 г. № 33-СФ “О Регламенте Совета Федерации Федерального Собрания Российской Федерации” (с изменениями от 29марта, 29 мая, 11 декабря 2002 г., 12 февраля, 26 марта 2003 г. , 26 мая, 24декабря 2004 г., 9 февраля 2005 г.), “заседания Совета Федерации проводятся открыто, на гласной основе и освещаются средствами массовой информации. На открытых заседаниях могут присутствовать представители средств массовой информации при условии их аккредитации в Совете Федерации. Другие лица, не являющиеся членами Совета Федерации, могут присутствовать на заседаниях палаты только по специальному приглашению, выдаваемому за подписью Председателя Совета Федерации.

На закрытом заседании палаты запрещается использование фото-, кино- и видеотехники, средств телефонной связи и радиосвязи, а также средств звукозаписи и обработки информации”.

Аналогичные нормы содержит Регламент Государственной Думы.

Съемка в медицинских учреждениях

Согласно нормам Основ законодательства РФ об охране здоровья граждан и Закону РФ от 2 июля 1992 г. № 3185-1 “О психиатрической помощи и гарантиях прав граждан при ее оказании”, “охране подлежат сведения, составляющие медицинскую тайну. Публикация таких сведений возможна лишь с согласия лица, к которому данные сведения имеют отношение. Вместе с тем медицинская тайна не запрещает делать фотографии, рассказывать о болезнях, показывать операции, если такие материалы не позволяют идентифицировать личность пациента”.

Съемка в связи с осуществлением оперативно-розыскных мероприятий

В Законе “Об оперативно-розыскной деятельности” предусмотрена возможность “в рамках оперативно-розыскных мероприятий получать сведения, составляющие тайну частной жизни. Частным детективам запрещается собирать сведения, связанные с личной жизнью, осуществлять видео-, фото- и киносъемку в служебных и иных помещениях без письменного согласия на то соответствующих должностных или частных лиц”.

Литература:
1 Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации: Учеб. — 2-е изд., перераб. и доп. Ї М.: Проспект, 2003. Ї С. 148-149.
2 Обходя запреты. Комментарии адвоката Сергея Егорова //Фотодело. — 2006. № 2. С. 72-73.

Можно ли снимать действия сотрудников полиции на видеокамеру с целью защиты своих прав и свобод?

 

В соответствии с обращением от 14 марта 2016 года №03/-4622 о рассмотрении поставленного вопроса, а именно – «Можно ли снимать действия сотрудников полиции на видеокамеру с целью защиты своих прав и свобод?» по существу сообщаем Вам следующее:

Согласно статье 23 Конституции Российской Федерации, каждый имеет право на неприкосновенность частной жизни, личную и семейную тайну, защиту своей чести и доброго имени, каждый имеет право на тайну переписки, телефонных переговоров, почтовых, телеграфных и иных сообщений. Ограничение этого права допускается только на основании судебного решения.

В соответствии со статьей 152.1 Гражданского кодекса Российской Федерации (далее – ГК РФ) обнародование и дальнейшее использование изображения гражданина (в том числе его фотографии, а также видеозаписи или произведения изобразительного искусства, в которых он изображен) допускаются только с согласия этого гражданина. После смерти гражданина его изображение может использоваться только с согласия детей и пережившего супруга, а при их отсутствии — с согласия родителей. Такое согласие не требуется в случаях, когда:

1) использование изображения осуществляется в государственных, общественных или иных публичных интересах;

2) изображение гражданина получено при съемке, которая проводится в местах, открытых для свободного посещения, или на публичных мероприятиях (собраниях, съездах, конференциях, концертах, представлениях, спортивных соревнованиях и подобных мероприятиях), за исключением случаев, когда такое изображение является основным объектом использования;

3) гражданин позировал за плату.

2. Изготовленные в целях введения в гражданский оборот, а также находящиеся в обороте экземпляры материальных носителей, содержащих изображение гражданина, полученное или используемое с нарушением пункта 1 указанной статьи, подлежат на основании судебного решения изъятию из оборота и уничтожению без какой бы то ни было компенсации.

3. Если изображение гражданина, полученное или используемое с нарушением пункта 1 настоящей статьи, распространено в сети «Интернет», гражданин вправе требовать удаления этого изображения, а также пресечения или запрещения дальнейшего его распространения.

Постановление Пленума Верховного Суда Российской Федерации от 23 июня 2015 года № 25 «О применении судами некоторых положений раздела I части первой Гражданского кодекса Российской Федерации» в части «Объекты гражданских прав. Защита нематериальных благ» дает следующие разъяснения:

Под обнародованием изображения гражданина по аналогии с положениями статьи 1268 ГК РФ необходимо понимать осуществление действия, которое впервые делает данное изображение доступным для всеобщего сведения путем его опубликования, публичного показа либо любым другим способом, включая размещение его в сети «Интернет».

Без согласия гражданина обнародование и использование его изображения допустимо в силу подпункта 1 пункта 1 статьи 152. 1 ГК РФ, то есть когда имеет место публичный интерес, в частности если такой гражданин является публичной фигурой (занимает государственную или муниципальную должность, играет существенную роль в общественной жизни в сфере политики, экономики, искусства, спорта или любой иной области), а обнародование и использование изображения осуществляется в связи с политической или общественной дискуссией или интерес к данному лицу является общественно значимым.

Вместе с тем согласие необходимо, если единственной целью обнародования и использования изображения лица является удовлетворение обывательского интереса к его частной жизни либо извлечение прибыли.

Не требуется согласия на обнародование и использование изображения гражданина, если оно необходимо в целях защиты правопорядка и государственной безопасности (например, в связи с розыском граждан, в том числе пропавших без вести либо являющихся участниками или очевидцами правонарушения).

В соответствии со статьей 8 Федерального закона от 07 февраля 2011 года № 3-ФЗ «О полиции» закрепляется принцип открытости и публичности, т. е. деятельность полиции является открытой для общества в той мере, в какой это не противоречит требованиям законодательства Российской Федерации об уголовном судопроизводстве, о производстве по делам об административных правонарушениях, об оперативно-разыскной деятельности, о защите государственной и иной охраняемой законом тайны, а также не нарушает прав граждан, общественных объединений и организаций.

Согласно статье 4 Федерального закона 09 февраля 2009 года № 8-ФЗ «Об обеспечении доступа к информации о деятельности государственных органов и органов местного самоуправления» устанавливается принцип открытости и доступности информации о деятельности государственных органов и органов местного самоуправления, как один из основных принципов обеспечения доступа к информации о деятельности государственных органов и органов местного самоуправления, за исключением случаев, предусмотренных статьей 9 Федерального закона от 27 июня 2006 года № 149-ФЗ «Об информации, информационных технологиях и о защите информации»:

Ограничение доступа к информации устанавливается федеральными законами в целях защиты основ конституционного строя, нравственности, здоровья, прав и законных интересов других лиц, обеспечения обороны страны и безопасности государства.

Обязательным является соблюдение конфиденциальности информации, доступ к которой ограничен федеральными законами.

Защита информации, составляющей государственную тайну, осуществляется в соответствии с законодательством Российской Федерации о государственной тайне.

Федеральными законами устанавливаются условия отнесения информации к сведениям, составляющим коммерческую тайну, служебную тайну и иную тайну, обязательность соблюдения конфиденциальности такой информации, а также ответственность за ее разглашение.

Информация, полученная гражданами (физическими лицами) при исполнении ими профессиональных обязанностей или организациями при осуществлении ими определенных видов деятельности (профессиональная тайна), подлежит защите в случаях, если на эти лица федеральными законами возложены обязанности по соблюдению конфиденциальности такой информации.

Информация, составляющая профессиональную тайну, может быть предоставлена третьим лицам в соответствии с федеральными законами и (или) по решению суда.

Срок исполнения обязанностей по соблюдению конфиденциальности информации, составляющей профессиональную тайну, может быть ограничен только с согласия гражданина (физического лица), предоставившего такую информацию о себе.

Запрещается требовать от гражданина (физического лица) предоставления информации о его частной жизни, в том числе информации, составляющей личную или семейную тайну, и получать такую информацию помимо воли гражданина (физического лица), если иное не предусмотрено федеральными законами.

Порядок доступа к персональным данным граждан (физических лиц) устанавливается федеральным законом о персональных данных.

Статья 3 Федерального закона от 25 декабря 2008 года № 273-ФЗ «О противодействии коррупции» также закрепляет принцип публичности и открытости деятельности государственных органов и органов местного самоуправления.

Согласно пункту 3 Указа Президента Российской Федерации от 31 декабря 1993 года № 2334 «О дополнительных гарантиях прав граждан на информацию» деятельность государственных органов, организаций и предприятий, общественных объединений, должностных лиц осуществляется на принципах информационной открытости, что выражается:

в доступности для граждан информации, представляющей общественный интерес или затрагивающей личные интересы граждан;

в систематическом информировании граждан о предполагаемых или принятых решениях;

в осуществлении гражданами контроля за деятельностью государственных органов, организаций и предприятий, общественных объединений, должностных лиц и принимаемыми ими решениями, связанными с соблюдением, охраной и защитой прав и законных интересов граждан;

в создании условий для обеспечения граждан Российской Федерации зарубежными информационными продуктами и оказания им информационных услуг, имеющих зарубежное происхождение.

В соответствии с частью 4 статьи 5 Федерального закона от 07 февраля 2011 года № 3-ФЗ «О полиции», сотрудник полиции обязан в случае применения к гражданину мер, ограничивающих его права и свободы, разъяснить ему причину и основания применения таких мер, а также возникающие в связи с этим права и обязанности гражданина.

На основании выше изложенного, законодательством Российской Федерации не установлен запрет на фото- и видеосъемку сотрудников полиции, однако нормативными правовыми актами определен перечень оснований, при наличии которых доступ к информации о деятельности полиции может быть ограничен. То есть допускается использование фото-, видео- и звукозаписывающей аппаратуры в случае отсутствия запрета на ее использование и соблюдение гражданских прав. Ответственность за нарушения данных положений наступает на основании нормативно правовых актов, регулирующих соответствующие отношения.

Также, любой гражданин, в том числе и сотрудник полиции, при нарушении его гражданского права на охрану своего изображения может обратиться в суд в установленном законом порядке.

МОЖНО ЛИ СНИМАТЬ НА ВИДЕОКАМЕРУ ИЛИ ФОТОГРАФИРОВАТЬ ЧЕЛОВЕКА БЕЗ ЕГО СОГЛАСИЯ

Какими нормами регулируются вопросы видеосъемки людей? | Закон о видеосъемке людей без их согласия

Изображение гражданина, а видеосъемка является фиксацией этого изображения в силу норм ст. 150 Гражданского кодекса РФ (далее по тексту – ГК РФ) относится к нематериальным благам.

Охрана изображения гражданина установлена ст. 152.1 Гражданского кодекса РФ.

Детализирует и разъясняет нормы названной статьи ГК РФ п. 43-49 Постановления Пленума Верховного Суда РФ от 23.06.2015 г. № 25 “О применении судами некоторых положений раздела I части первой Гражданского кодекса Российской Федерации”.

 

Кого и где можно снимать на видеокамеру или фотографировать без его согласия? | Фото и видео фиксация людей без их согласия

Изображение гражданина без его согласия может быть получено при съемке, которая проводится в местах, открытых для свободного посещения, или на публичных мероприятиях (собраниях, съездах, конференциях, концертах, представлениях, спортивных соревнованиях и подобных мероприятиях), за исключением случаев, когда такое изображение является основным объектом использования.

Под публичными местами понимаются улица, парки, кафе, рестораны, торговые центры и пр.

И если с видео съемкой и фотофиксацией в целом ситуация понятна, то с обнародованием этих материалов дело обстоит сложнее.

 

Можно ли выложить фото или видео в Интернет без согласия человека на нем изображенного? | Размещение фото и видео в Интернете без согласия людей на них запечатленных

Под обнародованием понимаются действия, которые впервые делают изображение доступным для всеобщего сведения путем его опубликования, публичного показа либо любым другим способом, включая размещение его в сети “Интернет”.

То есть производить фото и видео фиксацию любых лиц в публичных местах разрешено. А вот распространять, публиковать в “Интернете”, в том числе социальных сетях фото или видео где центральным объектом является конкретный человек, по общему правилу, без согласия изображенного лица нельзя.

Из чего следует вывод о том, что многочисленные видео в сети “Интернет” с необычно или комично танцующими людьми, без их согласия, с точки зрения действующего гражданского законодательства незаконно.

Но из этого правила есть исключение: обнародовать видео где основным объектом является конкретный человек можно и без его согласия, если использование изображения осуществляется в государственных, общественных или иных публичных интересах.

При этом к общественным интересам следует относить не любой интерес, проявляемый аудиторией, а например, потребность общества в обнаружении и раскрытии угрозы демократическому правовому государству и гражданскому обществу, общественной безопасности, окружающей среде.

Публичный интерес, в частности может выражаться в том, что запечатленный на фото или видео гражданин является публичной фигурой (занимает государственную или муниципальную должность, играет существенную роль в общественной жизни в сфере политики, экономики, искусства, спорта или любой иной области), а обнародование и использование изображения осуществляется в связи с политической или общественной дискуссией или интерес к данному лицу является общественно значимым.

Вместе с тем, согласие необходимо, если единственной целью обнародования и использования изображения лица является удовлетворение обывательского интереса к его частной жизни либо извлечение прибыли.

Не требуется согласия на обнародование и использование изображения гражданина, если оно необходимо в целях защиты правопорядка и государственной безопасности (например, в связи с розыском граждан, в том числе пропавших без вести либо являющихся участниками или очевидцами правонарушения).

Не требуется также согласие на обнародование изображения гражданина, если лицо запечатленное на фото или видео позировало за плату.

Например, представляется законной деятельность общественного движения “СтопХам” по обнародованию видео, где запечатлены водители транспортных средств, нарушающие правила дорожного движения, так как такие видео размещаются в общественных интересах – привлечения внимания проблеме несоблюдения ПДД участниками дорожного движения и возможного пресечения новых подобных правонарушений.

Также отдельно хотелось бы обратить внимание, обстоятельства размещения гражданином своего изображения в сети Интернет могут свидетельствовать о выражении таким лицом согласия на дальнейшее использование данного изображения, например, если это предусмотрено условиями пользования сайтом, на котором гражданином размещено такое изображение.

 

Что грозит за размещение в Интернете фото или видео с человеком, который не давал на это согласие | Ответственность за размещение фото и видео в Интернете без согласия запечатленного на нем человека

Если изображение гражданина, полученное или используется с нарушением вышеописанных норм, распространено в сети Интернет, гражданин вправе требовать удаления этого изображения, а также пресечения или запрещения дальнейшего его распространения.

При этом обязанность доказывания правомерности обнародования и использования изображения гражданина возлагается на лицо, его осуществившее.

То есть лицо, чье право на охрану изображения было нарушено вправе предъявить исковое заявление в суд к лицу обнародовавшему его изображение или организации, гражданину, которые являются собственниками сайта, удалить фото или видео с его изображением.

Лицо, чье изображение незаконно используется вправе просить суд обязать ответчика не только удалить изображение истца, размещенное ответчиком в сети Интернет без его согласия, но также заявить требование о запрете Ответчику на дальнейшее его распространение.

Исковые требования могут также включать требование о компенсации морального вреда в силу норм ст. 151 Гражданского кодекса РФ, согласно которым если гражданину причинен моральный вред (физические или нравственные страдания) действиями, нарушающими его личные неимущественные права, либо посягающими на принадлежащие гражданину другие нематериальные блага, суд может возложить на нарушителя обязанность денежной компенсации указанного вреда. По вопросу компенсации морального вреда стоит отметить, что сложившаяся судебная практика свидетельствует о том, что суды взыскивают незначительные суммы в качестве компенсации морального вреда.

Если вам необходима правовая помощь в составлении искового заявления об удалении изображения гражданина, распространяемого и используемого без его согласия, а также пресечении и запрещении дальнейшего его распространения и возмещении морального вреда, причиненного обнародованием и дальнейшим использованием изображения гражданина без его согласия, вы можете обратиться за квалифицированной юридической помощью к юристу по гражданским делам. Юрист по гражданско-правовым спорам поможет не только подготовить необходимые документы в суд, но и осуществит судебное представительство интересов доверителя в суде.

 

Основные выводы: можно или нельзя снимать на видео или фотографировать людей, без их согласия | Что грозит за использование фото или видеоматериала без согласия лица на нем запечатленнного?

Подытожим вышеизложенный в настоящей статье материал:

1. Снимать на видео и фотографировать можно любого человека, находящегося в публичном месте.
2. Обнародовать, в том числе размещать в Интернете фото и видео без согласия гражданина на нем запечатленного можно:

– если запечатленное лицо не является центральным объектом съемки;

– фото или видеосъемка лица осуществлялась за плату;

– размещение фото или видео отвечает общественным интересом;

3. Можно использовать фото и видео с участием гражданина, если такой материал был размещен этим лицом на сайте лично и пользовательским соглашением данного сайта предусмотрена возможность дальнейшего использования.
4. Гражданин, чье фото или видео с его участием незаконно было обнародовано, в том числе выложено в интернет, вправе в судебном порядке требовать удаления этой информации из источника где она была обнародована, а также заявлять требование о компенсации морального вреда.

 

Настоящая статья составлена по состоянию на 25.10.2018 г.

Юрист Курск 2018 г.

Как снять фильм • Arzamas

Фильм ужасов

Игра в прятки со спецэффектами

Идея

Обычно этот жанр выбирают примерно 95 % детей, которые снимают кино: всем нравится пугать друзей, родителей или самого себя.

Фильм ужасов — это чаще всего игра в прятки. Сперва надо понять, с чего он начнется и чем закончится. Допустим, вы находитесь в комнате и вдруг кто-то кричит: «Помогите!.. » Вы слышите крик, но кто вас позвал — не знаете, и где он находится — тоже. Вам нужно найти этого человека и прийти ему на по­мощь. Чем может завершиться ваш поиск? Финал должен быть всегда неожи­данным. Предположим, вы заходите в ванную — а там никого, только кетчуп, размазанный по стенкам, — зритель будет думать, что это кровь. Или можно, наоборот, придумать комический поворот: например, в ванной — засор в туалете, и вас все это время на помощь звал младший брат. Можно и сгущать краски: допустим, вы идете на кухню, и обнаружи­ваете там ско­во­род­ку, в которой плавится оловянный солдатик — это он все время кричал: «Помогите!..» Такой конец будет выглядеть странно и жутко.

Подготовка к съемке

После того как вы придумали начало и конец, надо определить место, с кото­рого вы начинаете съемку, и место, где вы закончите. Предположим, вы будете путешествовать из своей комнаты в ванную.

Сначала проделайте этот путь без телефона. По дороге вы должны придумать какие-то неожиданные препятствия, которые будут интересны. Что может напугать?

Свет

Пугает всегда неизвестное, и в этом вам может помочь освещение. Измените квартиру так, чтобы ее не узнали родители, братья, сестры и все остальные зрители вашего фильма. В коридоре, например, вам могут встретиться какие-то странные тени: расставьте по пути стулья, горшки с растениями и другие предметы и подсветите их настольной лампой — поставьте ее на пол и направь­те вверх (нижний свет вызывает ощущение ужаса). В одной из комнат попро­сите постоять папу на фоне окна с кастрюлей на голове. На фоне стены это был бы просто папа, надевший кастрюлю, но у яркого окна — уже страшное существо с большой головой.

Сцена из первой серии первого сезона сериала «Очень странные дела», 2016 годПосмотрите, как с помощью приглушенного света, странных теней, отчаянных криков, истошного лая собаки, шепота и непонятных нечеловеческих звуков режиссер показывает, что на главного героя надвигается что-то ужасное. © Netflix

И в коридоре, и в комнатах можно выключить верхний свет, а на какой-нибудь подоконник положить фонарик. Проходя мимо него, оператору нужно поймать камерой блик — получится эффект как в голливудском кино. Или можно попросить брата, сестру или друга где-то спрятаться по пути и посветить фонариком в камеру или даже выпрыгнуть из-за угла, подсвечивая лицо.

Звук

С самого начала герой слышит крик о помощи, и, пока он идет на крик через все эти световые ужасы, голос становится тише и сдавленней. Любая звуковая недоговоренность — это уже страшно: зритель поймет, что герой не успевает. Голос нужно записать на диктофон заранее или попросить кого-то спрятаться в ванной и кричать во время всего путешествия (только пусть убежит до того, как вы туда зайдете).

Помимо криков, можно добавить и другие пугающие звуки. Например, поставить по дороге вентилятор, чтобы он шумел. Героя можно попросить надеть мамины туфли, чтобы они стучали каблуками по плитке, — это будет страшно и непонятно.

Прежде чем снимать фильм, нужно его отрепетировать, чтобы по ходу движе­ния камеры не говорить: «Ваня, давай быстрее иди! Петя, фонарик включай! Маша, выпрыгивай!» Если обойдетесь без таких комментариев, то не понадо­бится менять при монтаже звук — можно будет оставить оригинальный звук камеры.

Если по сюжету нужно, чтобы герой заговорил, попросите его шептать — это гораздо эффектней, чем говорить в полный голос.

Съемка

Первое, что нужно знать про съемку кино, — все фильмы состоят из кадров. Кадр — это съемка с момента включения камеры до момента выключения. Наверное, если вы снимаете кино без профессио­нальной команды и для развлечения, то вам не захочется долго его монтировать. Поэтому попробуйте снять на телефон однокадровый фильм — для фильма ужасов это хорошо подходит. Пусть ваш фильм будет идти около минуты, иначе вы рискуете потерять внимание зрителя. При этом в кино постоянно должно что-то происхо­дить, публика должна чему-то сопереживать или чему-то удивляться.

Определите оператора фильма. Снимать он может начать с темноты: для этого надо прислонить телефон к стенке, а потом повернуть в сторону окна. Будет яркий перепад света — это уже получится настоящее кино, ведь кино всегда вызывает эмоции. Когда ваш герой пойдет на голос, снимайте его с затылка — люди додумают лицо героя сами, им будет и любопытней, и страшней. Актер в какой-то момент может даже исчезнуть, и тогда зритель подумает: «Что происходит? Где наш герой?» А оператор, например, найдет, что он стоит в простыне напротив вентилятора. Простыня будет раздуваться, и актер станет похож на привидение. Нужно обязательно показывать зрителю все пугалки, чтобы он их разглядел: горшки, вентилятор, папу с кастрюлей. Поэтому снимать их стоит панорамой — плавным движением камеры слева направо или сверху вниз. И хорошо, если оператор будет снимать не со шта­тива, а ручной камерой, которая чуть-чуть трясется и совпадает с шагом героя: это сделает изображение более живым и реалистичным. Оператору, как и актеру, полезно отрепетировать весь путь заранее.

Кадр из фильма «Дом странных детей мисс Перегрин». Режиссер Тим Бёртон, 2016 годЕсли в одной из комнат по пути героя будут стоять и смотреть в камеру странно одетые герои, будет очень страшно.© 20th Century Fox

Постпродакшен

Допустим, вы сняли свое кино, смотрите — и вам что-то не страшно. Вроде всё, что задумали, есть: и силуэт на фоне окна, и привидение шевелится, и кетчуп капает со стен, но все равно что-то не то. Чтобы исправить это впечатление, очень часто используют музыку. Музыка усиливает эмоцию. Возьмите какую-нибудь страшную музыку из хоррора (из «Ведьмы из Блэр» или «Техасской резни бензопилой») и наложите на видео — это легко сделать в программе iMovie или любой другой простой программе монтажа на теле­фоне.

После съемок можно добавить титры. Титры — это полноценная часть фильма: предположим, вы назвали фильм «Похищение Артема» и кино начинается с того, как вы от кого-то убегаете, оборачиваясь назад и тяжело дыша. Тогда этот заголовок подскажет, что произойдет дальше. Титры можно сделать в монтаж­ной программе или написать от руки, сфотографи­ровать и вставить. Рукопис­ные титры — самые интересные, их можно нарисовать и на запотевшем стекле в ванной, и на стене — например, красным гримом, как кровью. Это сразу создаст атмосферу ужастика. Название должно располагаться в центре, занимать при­мерно треть экрана и обязательно хорошо читаться. Финальный титр может быть неожиданным — напишите, например: «Не конец…»

Комедия

Короткое видео-мем

Идея

Прежде чем начать снимать комедийное кино, надо понять, что это вообще такое — комедия. Для этого посмотрите в интернете любую подборку «Самые прикольные видео». Будет очень много смешных моментов: собачка, одетая в человеческую одежду, или котята, которые смотрят кино и синхронно поворачивают головы. Почему это смешно? Потому что коме­дия — это необычное в обычном.

Дальше нужно решить, для кого вы снимаете фильм, кому хотите его показы­вать. Предположим, папе. Тогда, например, если у вас есть собака, вы можете надеть ей на голову шляпу, снимать собаку и озвучивать ее человеческим голо­сом. К примеру, собачка в шляпе будет вальяжно говорить: «Папа, слушай, я уже устал от вашего „Пе­­дигри“, я ж говорил, я люблю кашу, кашу! А вы меня кормите этим „Педигри“». То есть вы делаете обычную собаку необычной (она говорит чело­веческим голосом) и учитываете интересы адресата вашей истории (папы). Наверняка ему такой сюжет понравится и он будет смеяться.

«Две собаки обедают» («Two dogs dining»)© Charlotte & Kristian Septimius Krogh

Еще в комедии есть другой интересный прием — игра масштабов, когда знако­мые нам предметы вдруг оказываются совсем не того размера, как обычно. К примеру, мы знаем, что спичечный коробок — маленький. Но если его поставить ближе к камере, а человека — далеко от камеры, то коробок сразу станет огромным. И можно снять, как герой пытается его сдвинуть с места, но никак не может. А потом все-таки сдвигает (для этого коробок надо будет привязать к леске и двигать за кадром): неожиданное использование привычных предметов — это всегда забавно. Или, к примеру, попробуйте снять, как герой проглатывает солнце. Последите, где солнце садится, поставьте на передний план актера и попросите, чтобы он запрокинул голову и открыл рот, — тогда солнце зайдет ему прямо в рот, и герой даже сможет пожевать его и сделать вид, что проглотил. Многие люди любят ловить солнце на руку, когда фотографируемся, — здесь будет тот же эффект, только в видео.

Подготовка к съемке

В съемке комедии нужно отталкиваться от того, что у вас есть. Если есть живот­ные (кошки, собаки, белки, крысы), это прекрасно, потому что живот­ные — гениальные актеры. Когда они появляются в кадре, смотреть на них можно бесконечно. Так что, если вы хозяин собаки, то снимайте ее. Если никого из животных нет, попробуйте снять игру с масштабами.

Свет

В комедии главное, чтобы было хорошо видно актеров и их лица (или морды), поэтому яркое освещение или свет из окна приветствуются.

Звук

Вы наверняка не сможете снять животных без звука, так что звуковую дорожку придется вырезать на постпродакшене, а потом переозвучить. Если вы сни­маете игру масштабов, то можете попробовать озвучивать фильм прямо по ходу съемки: попросите, например, друга за кадром пыхтеть, когда актер двигает спичечный коробок, или сказать «ам», когда проглатывает солнце.

Съемка

Ваш фильм должен быть очень небольшим, он может длиться даже 20 секунд. Смешить — это вообще искусство, держать напряжение шуткой довольно сложно. Поэтому чем короче будет ваша история, тем она получится ярче, а чем ярче, тем смешней.

Если вы выбрали сюжет с животным, главной сложностью в съемке будет снять удачный дубль, где собака или кошка не убегают в другую комнату и не сбрасывают с себя шляпу или фартук, которые вы надели. Снимать животных можно ручной камерой, без штатива.

Если же вы выбрали игру с масштабами, то постарайтесь снимать статичной камерой, то есть намертво закрепленной на штативе (у кого нет штатива для телефона — попробуйте закрепить телефон на палке или деревяшке). Такая съемка приго­дится для движущихся объектов (того же солнца).

Постпродакшен

В сюжетах с особенным озвучанием вам придется наложить звук уже после съемки. Например, если вы сняли собаку в сюжете про «Педигри», то подой­дите к маме и попросите ее сказать на диктофон нужную вам фразу. Вы можете не говорить, зачем вам это: маме потом будет даже смешнее смотреть. Мама скажет, а вы наложите звук в программе iMovie или любой другой монтажной программе на телефоне.

Если хочется какой-то легкой комедийной музыки для фона, идеально подойдет тема из фильма Леонида Гайдая «Пес Барбос и необычный кросс». Но вообще, музыка вполне может работать и как полноценный комедийный прием. Поскольку комедия — это всегда парадокс, на смешной сюжет можно наложить контрастную музыку. Представьте себе: звучит герои­ческая мелодия из «Власте­лина колец», а зритель видит в это время, как ваша собачка писает. Или играет саундтрек из «Джеймса Бонда», а в фильме на кровати лежит мальчик, завернутый в одеяло, и не хочет вставать в школу. На кон­трасте музыки и сюжета можно построить весь фильм.

К фильму стоит добавить титры. Титры — это всегда часть кино, в них как будто рассказываются правила игры. Если, предположим, вы назовете фильм «Суперсобака», то зрители будут ждать, что на экране появится крупная собака, которая будет кого-то спасать. А у вас, например, вместо мощного пса будет маленький мопс или шпиц с медалями, мирно спящий на подушке. Титры лучше располагать по центру экрана: они должны хорошо читаться. А еще титры можно озвучивать: например, записать на диктофон, как вы произносите «суперсобака» очень торжественным тоном. Также можно добавить какие-то музыкальные акценты, например львиный рык из заставки MGM: если после него на экране появится маленький шпиц, то это будет смешно.

Мелодрама

Признание в любви или поздравление

Идея

Мелодрама — это всегда кино про себя и свои чувства, фактически признание в любви маме, папе, бабушке, дедушке, тете, дяде, другу, подруге, возлюблен­ному, возлюбленной или даже собаке или кошке. Правил в мелодраме нет: вы можете снимать себя, можете снимать природу и наговаривать текст, можете снять фильм тайком, чтобы потом сюрпризом для вашего адресата выложить его во «Вконтакте» или в инстаграм, а можете и вовсе никогда никому это видео не отправлять — главное, чтобы ваше чувство было искренним.

Прежде всего важно понять, кому вы хотите посвятить свой фильм. Допустим, вы снимаете признание в любви маме. Значит, надо посмотреть на свое будущее кино с точки зрения мамы: что она любит и что будет рада увидеть? Допустим, она заставляет вас делать уроки или убирать в комнате. Значит, если вы хотите сделать ей приятно, начать фильм надо с того, что вы сидите в убранной комнате и делаете уроки. Мама, когда увидит такую картинку, очень обрадуется и как раз получит те эмоции, которые возможны только в мелодраме.

Или, например, адресат вашего фильма — одноклассница. Допустим, она вам однажды сказала, что любит единорогов. Тогда пусть, например, игрушечный единорог говорит человеческим голосом следующий текст: «Здравствуй, Маша. Меня зовут Единорог, я знаю, что тебе очень нравятся единороги, и, наверное, я тоже тебе нравлюсь. А ты, Маша, очень нравишься мне». Это и есть мело­драма: мы оживляем мечту человека, которому посвящаем наше кино.

Марго Тененбаум в костюме зебры в фильме «Семейка Тененбаум». Режиссер Уэс Андерсон, 2001 год© Touchstone Pictures, American Empirical Pictures

Можно придумать и целую историю: предположим, вы сидите в убранной комнате и делаете уроки и тут появляется злодей, который говорит: «Давай раскидаем все как было, хватит делать уроки, пойдем на улицу играть в футбол!» (злодея может играть ваш сосед). А вы говорите неожиданно: «А давай!» — и вместе с соседом разбрасываете все вещи по комнате. Следую­щий кадр: вы на улице играете в футбол и видите, что мама возвращается из магазина с сумками. Вы подходите к маме, берете сумки и заходите в подъезд. Но зрители знают, что у вас не убрана комната и что мама будет вас ругать, им уже интересно, как вы выпутаетесь из этой ситуации. А выпутаться можно очень просто. Сказать маме: «Мама, не заходи в комнату пять минут, у меня для тебя сюрприз». Дальше можно не показывать, как вы убираете комнату, спрятать камеру, чтобы мама не видела, а затем включить ее и позвать маму. Тогда вы снимете настоящую реакцию, как мама удивится, что у вас так чисто.

В жанре мелодрамы можно снять и поздравление с днем рождения — видео­открытку. Придумайте, от чьего лица вам интересно поздравить любимого человека. Допустим, вы инопланетянин, который влюбился в девочку-зем­лянку. Наденьте на голову какую-нибудь шапку, напоминающую шлем космонавта, сядьте в коробку из-под телевизора, возьмите лампу со стола и начните мигать ей, включать-выключать — это будет космический корабль. Потом, например, ваша сестренка подойдет к этой коробке, наклонится и спросит: «Ты кто?» А вы скажете: «Я инопланетянин. Я люблю одну девочку: у нее густые русые волосы и голубые глаза, она очень красивая, она любит читать и певицу Монеточку, я прилетел, чтобы поздравить ее с днем рождения. Прием!» Этот фильм все равно будет про вас и ваше чувство, инопланетянин — просто образ, чтобы было интереснее.

Подготовка к съемке

Если вы снимаете историю с сюжетом, то вам нужно заранее отрепетировать все сцены с актерами и оператором. Если видеооткрытку — тщательно про­думать образ, придумать декорации и костюм для вашего героя.

Свет

Главное правило съемки на улице — нужно снимать так, чтобы герой не щурился. Поэтому солнце не должно светить актеру в глаза, идеальный свет — боковой. Дома важно избегать засветов (если это не является художе­ственным приемом, как в съемке ужастика), поэтому старайтесь не снимать на фоне окна.

Звук

Звук видеопоздравления нужно записать сразу, так что хорошо подумайте, что вы будете говорить. Если же у вас более сложная история, то стоит либо отре­пе­тировать все реплики заранее, либо озвучивать фильм уже после (но во вре­мя съемки все равно полезно держать в голове примерный текст, чтобы не слишком растягивать или укорачивать сцены).

Съемка

Если вы снимаете сложную историю из нескольких кадров — например, про маму и уборку, — то лучше снимать ее линейно, то есть сперва начало, затем середину, потом конец. Так вам будет проще монтировать: в монтажной программе вы просто поставите подряд все видео, что сняли.

А если снимаете видеопоздравление, лучше снять его одним кадром, и монти­ровать не придется.

Постпродакшен

После того как вы все сняли, нужно смонтировать фильм (подойдет любая монтажная программа на телефоне) и добавить титры. Титры сразу зададут настроение и подскажут, о чем будет ваше кино. Название обязательно должно быть говорящим. Вспомните, как называются ваши любимые книги и фильмы: «Алиса в Стране чудес», «Чарли и шоколадная фабрика», — емко и понятно. Или можно идти от противного: если фильм будет про одно, а назовете вы его так, как будто он про другое. Предположим, если кино про единорога называ­ется «Фильм не про единорога», а на экране все время единорог, то зритель гадает, про кого же этот фильм на самом деле. Титры должно быть хорошо видно, а писать их можно, например, на открытке или упаковке подарка или на вырезанном из бумаги сердечке — так будет сразу понятно, зачем вы снимаете это видео.

В конце можно добавить к фильму фоновую музыку: музыка в мелодраме обычно спокойная и тихая, не отвле­кающая от основной истории.  

Почему не все можно снимать на камеру

В связи с технологическим ростом нашего общества все больше людей могут вести фото- и видеосъемку используя личные телефоны, планшеты, смартфоны и прочие гаджеты. Фототехника стала миниатюрной, что позволяет вести скрытую видео- и фотосъемку. Видеокамеры систем видеонаблюдения сопровождают нас постоянно в магазинах, на работе, в метро, банкоматах. Интернет пестрит множеством видео, где люди пытаясь отстоять свои права, фиксируют нарушения на видеокамеру телефона, видеорегистраторы, и т.п. В то же время, мы видим, как постоянно охранники и владельцы магазинов, ресторанов, публичные люди запрещают снимать на видео даже журналистам с профессиональными съемочными группами новостных каналов.

Где же та грань, когда следует остановиться и выключить камеру? Разрешена съемка в общественных местах или нет? Что можно снимать на камеру, а что снимать нельзя? Есть ли закон о видеонаблюдении?

Юридический интернет-ресурсом “Протокол” поможет ответить Вам на эти вопросы и расскажет какими законами регулируется фото- и видео- съемка. Также, напоминаем, что найти квалифицированного юриста, который поможет Вам отстоять свои права, если видео с Вами распространяется без Вашего согласия, и нарушает Ваши права и чувство собственного достоинства, Вы сможете, используя специальный сервис данного ресурса Тендер на юридическую услугу.

Оглавление:

Давайте разберемся для начала существует ли закон о видеонаблюдении.

Согласно ст. 34 Конституции Украины каждый имеет, право свободно собирать, хранить и распространять информацию на собственное усмотрение. Однако осуществление этого права может быть ограничено законом в интересах национальной безопасности, с целью соблюдения общественного порядка, предотвращения преступления, для защиты репутации или прав других лиц.

Таким образом, право на видеосъемку, как вид сбора, фиксирования и хранения информации, не является абсолютным и может быть ограничено.

Основной нормой права, регулирующей вопрос видеосъемки, является статья 307 Гражданского кодекса Украины, с полным текстом которой можно ознакомиться по ссылке.

Данная статья гласит, что фото- и видеосъемка физического лица допускается только с его согласия. Автоматическое согласие лица на фото- видеосъемку допускается, если съемки проводятся открыто на улице, собраниях, конференциях, митингах.

Кроме того, лицо давшее согласие на съемку, может потребовать в дальнейшем, не демонстрировать публично запись, связанную с ее личной жизнь, при этом затраты на демонтаж выставки или записи, возместив при этом затраты на демонтаж, корректировку видео.

Однако следует при проведении съемок следует учитывать, что проводя видеосъемку можно вступить в конфликт с другими правами физических лиц, а именно:

То есть при проведении съемки должен всегда соблюдаться баланс Ваших по сбору информации, предусмотренных ст. 302 ГК Украины, и интересов окружающих Вас лиц, их права перечисленные выше не должны нарушаться.

Исключением из этого правила могут быть ситуации, предусмотренные ст. 21 ЗУ «Об информации», согласно которой к информации с ограниченным доступом не могут быть отнесены следующие сведения:

• — состоянии окружающей среды;
• об авариях, катастрофах, опасных природных явлениях;
• о состоянии здоровья населения, жизненном уровне;
• о фактах нарушения прав и свобод человека;
• о незаконных действиях органов государственной власти, местного самоуправления, должностных и служебных лиц.

Однако следует помнить, что запрещается вести видеосъемку других лиц в местах личного пользования (туалеты, душевые кабинки, примерочные, раздевалки).

Следует также учитывать, что видеосъемку следует вести открыто без использования скрытых камер.

Согласно ст. 307 ГК Украины скрытая съемка физических лиц запрещена, за исключением случаев, установленных законом.

Скрытое видеонаблюдение или говоря профессиональными терминами – аудио- и видеоконтроль лица или места, регулируется:

Как правило скрытое видеонаблюдение проводится в рамках негласных следственных розыскных действий на основании определения суда.

Следует также учитывать, что согласно ст. 4 ЗУ «Об основных принципах государственного надзора (контроля) в сфере хозяйственной деятельности» разрешается аудио-и видео- фиксация плановых и внеплановых проверок контролирующих органов субъектами хозяйствования, при этом видеосъемка не должна мешать проведению данных мероприятий.

Таким образом, перед съемкой физического лица на видео необходимо получить его согласие, которое может быть:

• письменным, то есть лицо в письменной форме дает согласие на съемку, еще его называют ярко выраженным согласием;
• устным, человек перед съемкой четко называет свои данные и сообщает, что дает Вам согласие на съемку.

Также следует учитывать, что снимать можно и по принципу молчаливого согласия, а именно человек во время съемки позволяет себя снимать, не сообщает Вам, что запрещает Вам его видеосъемку, не делает запретительных жестов, не закрывает лицо от камеры.

Необходимо учитывать, что за нарушение правил проведения видеосъемки Вас могут привлечь к уголовной ответственности по ст. 182 УК Украины «Нарушение неприкосновенности частной жизни», что может грозить ограничением свободы до трех лет.

Согласно действующего законодательства Украины всеобъемлющего определения общественного места нет. Так, ЗУ «О мерах по предупреждению и уменьшению употребления табачных изделий и их вредного влияния на здоровье населения» гласит, что общественным местом является часть (части) любого здания, сооружения, которая доступна или открыта для населения свободно, или по приглашению, или за плату, постоянно, периодически или время от времени, в том числе подъезды, а также подземные переходы, стадионы. Из этой формулировки выпадают, площади, улицы, тротуары, пляжи, парки, скверы.

Вероятно, если спор о видеосъемках дойдет до суда, устанавливать являлось место общественным или нет, придется исходя из критерия доступности и открытости любого места для добровольного использования значительным количеством разных людей, свободно или за плату.

На наш взгляд к таким местам можно отнести улицы, тротуары, скверы, парки, площади, библиотеки, стадионы, рестораны, магазины, офисы.

Съемка в общественных местах законом не запрещена. Однако следует учитывать, если физическое лицо попросило Вас прекратить его снимать, то необходимо прекратить съемку данного лица и удалить кадры с его участием.

Также следует учитывать общие рекомендации о проведении съемок изложенные выше.

Очень часто возникают споры о возможности фотографировать и снимать в магазинах. Многие магазины, супермаркеты вешают информационные таблички с надписью о запрете фото- видеосъемок. Отдельного Закона Украины о фото и видеосъемке в магазинах, или прямых норм других Законов, запрещающих это делать, нет.

Видеосъемку в магазинах следует вести осторожно. Если табличек о запрете видеосъемок нет, то видеосъемку можно вести. В случае если имеются запрещающие таблички, рекомендуем вести видеосъемку только в случае фиксирования серьезных нарушений:

• отсутствие ценников на товарах;
• реализация просроченного товара;
• реализация спиртных напитков и сигарет несовершеннолетним;
• реализация некачественных, неисправных товаров.

В этом случае можно ссылаться на ст. 21 ЗУ «Об информации».

Многие работодатели устанавливают камеры видеонаблюдения на работе.

Закон об установке камер видеонаблюдения отсутствует. Работодатель может вести видеонаблюдение на работе при условии письменного информирования об это работника и внесения в Правила трудового распорядка, действующие на предприятия нормы, которая будет предусматривать видеонаблюдение.

При этом видеонаблюдение не должно быть скрытым и при его введении необходимо учитывать рекомендации, изложенные выше. Бытует мнение, что видеонаблюдение со звуком запрещено, однако это не так, если работник будет уведомлен, что ведется не только видео- но и аудио- фиксация рабочего места, то проводить видеонаблюдение со звуком можно.

В конфликтных ситуациях со стражами порядка многие пытаются вести видеосъемку.

Прямая норма закона, которая запрещает это делать отсутствует. Однако при проведении съемок сотрудников полиции на видео, следует придерживаться простых правил:

• вести себя спокойно, не агрессивно;
• медленно, открыто достать средство видеосъемки (смартфон, планшет, видеокамеру) и сообщить, что Вы ведете видеосъемку, чтобы зафиксировать нарушение Ваших прав, если они будут;
• вести съемку корректно, не мешать полицейским совершать действия, соблюдать дистанцию.

Если полицейские будут запрещать Вам ведение съемки ссылаясь на статью 307 ГК Украины, сообщите им, что они являются служебными лицами, выполняют служебные обязанности, и согласно ст. 21 ЗУ «Об информации» Вы имеете право фиксировать действия, нарушающие Ваши права.

Если полицейские будут настроены агрессивно и будут пытаться выбить у Вас из рук телефон не вступайте с ними в драку, а вызывайте адвоката для защиты Ваших интересов, на что Вы имеете право согласно ст. 59 Конституции Украины.

Следует отметить, что фото- видеосъемка детей в школах и других местах допускается с согласия родителей. Кроме того, зачастую фото-видеосъемку ведут сами дети, при этом очень часто проводят видеосъемку учителя на уроках. Можно ли снимать учителя на уроке?

Как всегда, здесь следует соблюдать баланс между правами ребенка и окружающих.

Целесообразно проинформировать ребенка о том, что съемку одноклассников и учителей желательно проводить с их согласия, при этом видеосъемка не должна мешать проведению урока и отвлекать одноклассников от учебы и нарушать дисциплину в школе.

Автор консультации: Зубенко Володимир Миколайович

Источник: Юридический портал Протокол

Оборудование для малобюджетного кинопроизводства

Что вам нужно для создания фильма?

Вы можете снимать видео практически любой камерой. Вы даже можете снимать и на своем iPhone . Но если вы серьезно относитесь к кинопроизводству, вам, вероятно, понадобится

---

Выбор камеры

Выбор камеры будет зависеть от того, сколько вы можете себе позволить и какие фильмы вы хотите снимать. Для большинства людей лучшим выбором будет беззеркальный фотоаппарат или зеркальный фотоаппарат , в котором можно менять объектив.Panasonic G85 / G80 — хорошая камера для начала. Но если вы снимаете события, новости или документальные фильмы, видеокамеры и более удобны.

Стабилизированный Osmo Pocket — доступная и очень компактная альтернатива обычным видеокамерам и телефонам.

Для получения действительно высококачественного изображения кинокамеры сочетают в себе лучшие характеристики видеокамер и зеркальных фотокамер, хотя они и стоят дорого.

Подробнее о выборе камеры

---

Объективы

Если вы покупаете камеру со сменным объективом, вы можете купить ее в комплекте с зум-объективом или купить корпус отдельно и выбирать объективы отдельно.Для камеры APS-C с комплектным объективом я рекомендую добавить доступный 50-миллиметровый объектив для снимков при слабом освещении и творческой неглубокой фокусировки.

Выбор линз для кинопроизводства

---

Звуковое оборудование

Звук так же важен, как и изображения, и вы не получите отличного звука с микрофоном в камере. Использование отдельного микрофона будет иметь большое значение. Петличные микрофоны, которые пристегиваются к одежде, являются наиболее доступным способом добиться хорошего звука. Беспроводные лавы — это здорово, если вы можете себе их позволить.Вы также можете использовать направленный микрофон на стойке стрелы.

Вам действительно нужно слушать звук в наушниках во время съемки. Но некоторые камеры имеют ограниченные возможности записи звука и не имеют разъемов для наушников, поэтому вам может потребоваться отдельный аудиорекордер.

Подробнее о выборе звукового оборудования

---

Штативы и подставка для камеры

Очень важно, чтобы камера оставалась неподвижной. Некоторые камеры имеют очень эффективную встроенную стабилизацию, но большинство кинематографистов хотя бы время от времени используют штатив или монопод.Если вы хотите плавно поворачивать и наклонять камеру, вам понадобится штатив с подвижной головкой. Вы также можете получить ползунки (для плавного отслеживания снимков), электронные стабилизаторы подвеса (для непрерывных плавных снимков) и гуськи (для вертикальных движений камеры).

Подробнее о выборе штатива и опор для камеры

---

Свет и отражатели

Как только вы начнете серьезно относиться к кинопроизводству, вы захотите управлять освещением. Вы можете использовать недорогие отражатели «пять в одном», чтобы усилить естественный свет.Базовые рабочие лампы — хорошая отправная точка для знакомства с креативным освещением. Для съемок на ходу светодиодные панели — самый удобный вариант, хотя хорошие стоят дорого. Для бюджетной студии хорошим выбором могут стать светильники для софтбоксов CFL.

Подробнее о выборе источников света и отражателей

---

Редактирование

Вы можете редактировать на Mac, ПК, телефонах или планшетах.

Компьютеры

Я использую Mac. Они предназначены для редактирования видео и широко используются в кино и медиа.

Вы получите больше за свои деньги с ПК, но они не так удобны для пользователя, и вам нужно будет убедиться, что спецификации достаточно хороши для запуска вашего программного обеспечения для редактирования. Монтаж видео — особенно 4K — занимает много места и требует мощного компьютера.

Если вам не нужно быть портативным, настольный компьютер будет более выгодным по цене, чем ноутбук.

Хранилище

Если вы занимаетесь небольшими проектами, вы можете хранить все видео на основном системном диске, но для больших и более амбициозных проектов вам, вероятно, понадобятся внешние диски.Твердотельные диски (SSD) быстрее, но дороже жестких дисков.

Вам также понадобятся внешние диски для резервного копирования и архивирования проектов.

Программы редактирования

Существует ряд бесплатных, платных и профессиональных программ редактирования для Mac, Windows, iOS и Android. Вы можете получить бесплатные пробные версии большинства профессиональных программ для редактирования.

Сравнение программ редактирования для Mac, ПК и iPhone / iPad

---

Нанимайте, если можете

Вам не нужно покупать всего.Аренда — хороший выбор для оборудования, которым вы не будете пользоваться регулярно, а также способ опробовать оборудование перед покупкой.

Первые 10 вещей, которые нужно купить для кинопроизводства

Что может быть такого важного, что нужно купить прямо сейчас? Это мой совет режиссерам, которые хотят снимать короткометражные или художественные фильмы:

Эксклюзивный бонус: Загрузите БЕСПЛАТНЫЙ чертеж: Как снять фильм. Полное визуальное представление процесса создания фильма от начала до конца.

Вы чувствуете желание потратить деньги? Как те ночные телевизионные рекламные ролики с поясом, который чудесным образом растапливает жировые отложения. Вы так сильно этого хотите, что поверите всему. Я тоже его купил! Хотя технически это облегчило мой кошелек, так что в целом я похудела.

Серьезно, какие десять вещей могут быть настолько важны для кинопроизводства, что вам нужно их купить прямо сейчас?

1. Твоя дурацкая камера

Какую камеру купить? Какой дом купить? Что вам есть? Кто знает? Посмотрите вокруг, вы найдете камеры самых разных ценовых категорий, размеров и даже цветов.Они существуют потому, что их кто-то покупает.

Также посмотрите эти видеоролики на YouTube, в которых сравнивается iPhone с красной камерой или какой-либо другой комбинацией. Тем не менее, скупые руководители студии по-прежнему настаивают на съемках с Арри Алексасом. Эти деньги они могли потратить на дорогостоящий отпуск в Париже. Тем не менее, они скупо подписывают чек. Что они знают, чего не знаете вы? В конце концов, разве не было без тени сомнения доказано, что iphone на YouTube так же хорош, как и красное оружие? Они знают, что вы не знаете, что они знают, чего хотят.

Допустим, вы хотите посоветовать начинающему повару. Какой нож мне купить? А кто-то в Интернете снимает видео, в котором поварской нож сравнивается с бритвенным лезвием. Оба могут резать, так что вы можете убедить новичка, что бритвенное лезвие — обязательный предмет для шеф-повара с отросшей бородой, верно?

Прежде чем вкладывать деньги в фотоаппарат, подумайте о том, чего вы хотите, как можно более конкретно. И нет, я хочу снять фильм, недостаточно конкретный. Подумайте, где это будет видно, кем, каковы реальные условия съемки и сколько у вас денег.Затем подумайте об углах камеры и о том, как вы собираетесь использовать и перемещать камеру. В процессе исключения вы поймете, что у вас осталось лишь несколько вариантов.

Если вы не знаете, чего хотите, вы никогда не найдете подходящую камеру.

Для некоторых фильмов требуется Arri Alexa. Некоторые нет. Некоторые фильмы можно снимать на iPhone, некоторые — нет.

Какую камеру купить для кинематографистов

Какую камеру выбрать для фильма? Легкий.Выберите Arri Alexa. Не можете себе этого позволить? Затем выберите Red Epic. Нет? Red Scarlet? Нет? Как насчет Varicam или C700? И так до тех пор, пока правда не выйдет наружу. У меня всего 1000 долларов на камеру. В этот момент я спрашиваю их, о чем я рассказал вам, ребята, в последнем видео:

https://www.youtube.com/watch?v=T5ChRu3BGf8

У вас в первую очередь выстроились остальные 7 вещей? И в 100% случаев ответ отрицательный. Я не шучу. Потому что любой режиссер, у которого есть смысл разбираться в этих вещах, будет знать, что камера — не его или ее головная боль.Так что ответ на этот вопрос — именно то, чем занимаются студии. Возьмите на прокат лучшую камеру, которую вы можете себе позволить, даже если это прокат для мокрая. Доверяйте тому, что говорит вам ваш DP. Это ответ для кинематографистов.

Какую камеру купить для кинематографистов

Это еще более простой ответ. Обзвоните все арендные дома в вашем районе и спросите, какие камеры у них есть и какие из них наиболее популярны. Они тебе скажут. Забудьте все, что, как вы думаете, знаете или что видели на YouTube.Слушайте рынок и покупайте камеру, которую хочет рынок. Например, люди думали, что Alexa Mini было слишком поздно для вывода на рынок, потому что в производстве уже использовались камеры Red для подвесов и дронов. Но Alexa Mini, вероятно, является самым популярным предметом проката на рынке. Тратьте деньги на камеру, которую хотят другие. Нет лучшего ответа.

Для меня самый низкий уровень камеры, который выдержит полный график производства пленки, по крайней мере, 15 дней, — это либо Sony a7S II (Amazon, B&H), либо Panasonic GH5 (Amazon, B&H), либо эквивалент.GH5 определенно лучше. У меня есть оба, и я сделал для них руководства, так что я знаю. Однако я бы полностью отказался от зеркалок малого форм-фактора и беззеркальных камер. У меня дома валяется около четырех или пяти человек, но я даже не думаю о том, чтобы использовать их для важного производства.

Для малобюджетного кинопроизводства, если вы спросите меня, камера, с которой я чувствую себя наиболее комфортно, — это либо Canon C300 Mark II (Amazon, B&H), либо Red Epic-W (B&H), если вы можете себе это позволить. В Индии цены на аренду Epic-W настолько низкие, что я не могу представить, как владельцы вернут свои деньги.Конечно, когда я говорю Epic-W, я имею в виду, что вам также нужно иметь возможность арендовать все аксессуары и линзы.

2. Линзы

Вот маленький секрет. Успешные руководители не смотрят видеоролики со сравнением объективов на YouTube. Если вы мне не верите, спросите их. Они просто звонили в пункт проката, брали линзы и лично проверяли их. Это работа, их долг. Они не ходят понаслышке. Для каждого производства они будут проходить через этот процесс. Даже если у них есть любимый объектив, они все равно будут делать это.Это называется должной осмотрительностью.

Объектив рассказывает историю, эмоциональную историю. Большинство новичков не понимают этого в отношении линз. Компания-производитель фотоаппаратов не хочет, чтобы вы об этом знали. В начале своей карьеры я понял, что выбор объектива — это сугубо личное решение. Вы знаете, на что это похоже? Это как нижнее белье. Мы выбираем то, что выбираем, и это личное. Ни один ютубер не скажет мне, что надеть. Вы можете рассказать мне о качестве его изготовления и швах и остановиться. Мне плевать.Это личное.

Объектив рассказывает историю, эмоциональную историю. Это важнее технических характеристик.

Объективы личные. У них есть некоторые технические требования, которые необходимо выполнить. Как нижнее белье. Он должен подойти. Остальное — это забыть об этом, чтобы вы могли жить своей жизнью. То же и с линзами. Как только он окажется перед камерой, вам нужно забыть о нем и сосредоточиться на сюжете. Цель линзы — видеть сквозь нее.

Итак, какой объектив выбрать? Купите ту, в которой вам будет удобно.Купите ту, которая сделает вас лучше. Если это заставит вас улыбнуться, купите его. Вам хочется носить его с собой повсюду, как мобильный телефон? Тогда вам следует купить этот объектив. Самое главное, купите объектив, который позволит вам лучше видеть мир. Это все, что нужно объективу.

Если вам нужна техническая помощь, я буду рад помочь. У меня есть бесплатное подробное руководство по выбору подходящих линз.

Какие линзы мне нравятся? Если честно, мне просто нравится хороший 50-миллиметровый объектив в 35-миллиметровом эквиваленте.Если это 50 мм T2, я счастлив. Может быть, ты тоже сможешь добавить 85-мм, но мне больше ничего не нужно.

3. Штатив

Сегодня многие камеры имеют стабилизацию изображения, так зачем вам штатив?

Есть и другие варианты использования штатива. Вы можете положить камеру в какое-нибудь место, чтобы передохнуть. Вы можете повесить на него сумку. Вы можете прикрепить к нему свет или отражатели для дополнительного заполнения. К нему можно прикрепить микрофон. К нему можно прикрепить телесуфлер или внешний монитор.Вы можете увеличить его на высоту для других углов. Вы можете использовать его для отдыха своего стедикама или подвеса, и он работает как штанга, если достаточно легкий. Если это хороший штатив, на него можно даже сесть. Да, и, кстати, он обеспечивает плавное панорамирование и наклон и сохраняет вашу камеру в безопасности.

Штатив состоит из двух частей: головы и ножек. Есть люди, которые не знают разницы между фрикционной головкой и жидкой головкой. Для кинопроизводства я бы даже не подумал об использовании фрикционной головки.И это один из тех случаев, когда, если вы не пробовали, вы не знаете, что вам не хватает. Позвольте мне сказать это так. Я бы не стал использовать фрикционную головку на серьезном производстве, даже если бы мне ее дали бесплатно.

Самая дешевая головка с жидкостью, которую я могу придумать, и она у меня действительно есть, — это Cartoni Focus HD (Amazon, B&H). Если бы у меня были деньги, я бы купил Sachtler, так что для меня это был бы следующий шаг вперед. В любом случае, для конкретного выбора у меня есть отличная статья в моем блоге о некоторых хороших головах и ногах, которые вы должны проверить:

Послушайте, иногда вы можете уйти, в стиле Эль Мариачи, но в действительности большинство кинематографистов никуда не денутся.Их фильмы уходят в небытие. Сам по себе штатив может показаться тривиальным, но его влияние на ваш фильм очень велико. Я использовал все, от самого дешевого пластикового штатива до штатива OConnor, и примирился со штативами.

4. Ваши микрофоны

Обратите внимание, это во множественном числе. Независимо от того, какой фильм вы снимаете, вам нужно больше одного. Если вы используете дробовики и у вас есть два актера с двух сторон, вам понадобятся два микрофона-дробовика.

Если вы сообразительны и наняли звуковой микшер, как я вам говорил, тогда к актерам подключат микрофонный микрофон.И вам нужен один микрофон на человека. Люди не могут делиться микрофонами, даже в сценах поцелуев.

Микрофон так же важен, как и фотоаппарат. Получите приличный. Нет, подождите. Сотри эту мысль. Получите первоклассный. Начальный уровень качества для микрофона-дробовика — Sennheiser ME66 (Amazon, B&H), а для петличного микрофона — Sanken COS-11D (Amazon, B&H). Они недешевы, но и не слишком дороги. Для более точного выбора ознакомьтесь с этим списком, который я составил для микрофонов.Думаю, вам будет полезно:

5. Ваш аудиомагнитофон и микшер

Когда у вас много микрофонов, не пытайтесь подключать их все к камере. Это неправильно во многих отношениях, если кто-то говорит мне, что я сразу понимаю, как много они не знают об аудио. Опять же, я узнал это на собственном горьком опыте.

Вам нужны записывающие устройства с входами XLR, а также хорошие кабели. Не покупайте дорогой микрофон с дешевыми разъемами, плохой аудиорекордер или любую другую глупую комбинацию.Покупайте вещи того же уровня качества, чтобы звук был такого же качества. Если вы серьезно относитесь к аудио и точно знаете, что собираетесь работать видеооператором много лет, купите Sound Devices (Amazon, B&H). Если вы не можете себе этого позволить, наймите звукооператора. Все, что находится между ними, вызывает проблемы с художественным фильмом или короткометражкой.

Любой приличный звуковой микшер расскажет вам одну простую реальность из звуковой жизни:

Ваше местоположение важнее вашего аудиооборудования.

6. Внешний монитор

Я уже снял целое видео о том, зачем вам внешний монитор:

Можно ли снимать фильм без внешнего монитора? Конечно. Точно так же, как если бы вы упали замертво в первый день, кто-то из вашей команды мог взять на себя и закончить фильм. Означает ли это, что вы недостаточно важны для собственного фильма?

7. Достаточно батареек

Поверьте, я тоже совершил эту ошибку.Если кто-то говорит мне, что у него всего одна или две батареи, я сразу понимаю, что у этого человека нет реального опыта производства.

Покупайте столько батарей, сколько сможете. Купите хорошие зарядные устройства, хотя бы два. Потому что один выйдет из строя, или заблудится, или промокнет, потому что ваш помощник налил его чаем. Другой, тот, который вы неохотно купили, потому что я сказал вам, даже если у вас не было на него денег, да, тот. Это поможет вам завершить фильм, потому что вы были недостаточно глупы, чтобы начать производство с двумя батареями и одним зарядным устройством.

Вам понадобится как минимум два зарядных устройства, и точка.

Очень люблю кирпичи. Хотел бы я позволить себе Антон Бауэр (Amazon, B&H), но они слишком дороги для меня в Индии с налогами и импортными пошлинами. Однажды я спросил у официального дилера, и они сказали мне, что я должен произвести оплату в евро. Если вы когда-нибудь пытались отправить деньги за границу в иностранной валюте, вы поймете, о чем я говорю. Итак, мне пришлось искать следующую лучшую вещь, и мне очень нравятся эти китайские батареи FXLion (B&H).Я использую их почти три года, и они по-прежнему надежны и сильны.

8. Резервное копирование данных

Я делаю эти забавные сравнительные статьи и всегда добавляю в раздел мультимедиа дополнительные карты памяти. Неизменно какой-нибудь новичок приходит в шок — вам не нужно пять карт памяти. Я просто использую два. На тот момент совершенно очевидно, что человек никогда не работал над профессиональной съемкой.

Если кто-то появится только с картами памяти, я взорвусь.Я не собираюсь ничего больше говорить, потому что в своем полном руководстве по аксессуарам для фотоаппаратов я изложил довольно хороший пример. Итог, приобретайте как можно больше карт памяти, главное, чтобы их было не меньше четырех.

9. Световые стойки

Когда я говорю «световые стойки», я на самом деле имею в виду С-образные стойки. У меня есть все виды световых стендов, которые я показал в своем руководстве по освещению. Единственная подставка, которую я действительно с нетерпением жду использования для настройки освещения, — это C-stand.

Потому что всегда есть что-то еще, что вам нужно сделать, и поэтому существует C-образная подставка.Фотовспышка останавливается там, где заканчивается фотография и начинается кинематограф. Вы можете попробовать растянуть его, но вместо этого возьмите С-образную стойку. Доставка стендов Matthews (Amazon, B&H) в то место, где я живу, запрещена, и я никогда не видел их ни на одном трансляционном мероприятии в Индии, поэтому я искал другие варианты. В настоящее время я использую стойки C от CAME-TV (B&H). Как и в трех других продуктах, которые я у них купил, им очень не хватает профессионального высококачественного оборудования. Но для инди-кинематографистов этого вполне достаточно.Мне не нравятся их другие продукты, но стойки C, вероятно, в порядке. Они сделают свою работу.

10. Фары!

Что ты собираешься делать со световыми стойками без огней? Какие фонари покупать? Серьезно, позвольте мне сказать вам прямо. Если вы не знаете, какие светильники вам следует купить, значит, у вас недостаточно знаний, чтобы что-то покупать или стрелять. Так что перестаньте беспокоиться о покупке.

Для других видов видео, конечно, есть некоторые светильники и приспособления, которые более полезны, чем другие.Но для художественного фильма или короткометражного фильма вам понадобятся различные приспособления, гели, ткань, диффузор и так далее. Зачем все это покупать, если нужно сдавать в аренду?

Когда я снимаю профессиональное видео, я нанимаю команду осветителей, и это мои любимые люди, с которыми я работаю. Они спасали меня так много раз, что я не могу поверить, что когда-либо думал о покупке фонарей, когда начинал. Так что прислушайтесь к моему совету, если в вашем сценарии минимальное освещение или только одна или две настройки, арендуйте свои светильники. Для минимальных настроек позвольте режиссеру принести свой собственный свет, это не работа режиссера, чтобы беспокоиться об освещении.

Я хочу добавить еще много всего, но пока этого достаточно. Это не обычный список покупок для кинопроизводства, но, опять же, меня действительно волнует, как получится ваш фильм.

30 лучших приемов кинематографии и советов, которым вы не научились в киношколе

ТЕХНИКА КИНЕМАТОГРАФИИ

Знайте сценарий

Похоже, еще одна «простая задача».

Но …

Слишком часто съемочные группы и даже DoP не знают сценарий взад и вперед.

И вы можете увидеть то же самое мышление в игре на онлайн-форумах и в группах, где акцент так сильно смещен на оборудование и технические приемы кинематографии, а не на искусство визуального повествования.

Кинематографист настолько же творческий, насколько и технический.

Убедитесь, что идеи, которые вы приносите, основаны на знании материала сценария.

Мы знаем, что обсуждать новые модные камеры и подвесы — это весело, но лучшие DP — это не просто редукторы.

DP Грегг Толанд ввел новшества и действительно «изменил игру» с помощью света и тени в Citizen Kane

Гражданин Кейн — отличный ранний пример того, как DP и режиссер вместе вводят новшества и служат сюжету.

DP Грегг Толанд сохранил свою глубину резкости и использовал свет и тень, чтобы направить взгляд, создавая более драматичный вид. Без акцента на том, как служить истории, такое нововведение было бы бессмысленным.

Делайте заметки в своем сценарии.Создавайте визуальные предложения, вопросы и идеи. Поговорите о стилях, которым стоит подражать, другие фильмы напоминают вам эту историю. Чем лучше вы знаете проект, тем лучше вы сможете помочь ему в его реализации.

ТЕХНИКА КИНЕМАТОГРАФИИ

Используйте правильное оборудование для работы

Не для каждой съемки потребуется полностью укомплектованный пакет Alexa с кинематографическим зумом. Иногда наплечная камера ENG — это именно то, что нужно проекту.

Познакомьтесь со ВСЕМИ типами фотоаппаратов и объективов.Не только в кино с большими билетами. Точность в том, что вам нужно, — один из самых важных приемов кинематографии, которые вы будете развивать.

Потому что, если и когда директор просит что-то необычное, вам нужно быть готовым не только с предложениями, но и с необходимыми знаниями для их реализации.

Знание того, как достичь тех же конечных целей, сделает вас фаворитом производителей. Что, вероятно, означает больше рабочих мест.

ТЕХНИКА КИНЕМАТОГРАФИИ

Проведение тестов камеры

Узнайте, как проводить традиционные тесты камеры с помощью таблицы микросхем, цветовой диаграммы и моделей людей, а затем выполнять их, как только вы возьмете камеру в руки.

При надлежащем тестировании вы можете точно увидеть, как камера реагирует, прежде чем вы попадете на съемочную площадку, и заранее определите множество стратегий освещения и съемки. В отличие от съемок, где вас будет ждать дюжина людей, чтобы вы познакомились с камерой. Вы могли научиться этому в киношколе.

Но мы помещаем это здесь, потому что не хотим, чтобы кто-то воспринимал это как должное. Иногда некоторые основы уходят на второй план. Это то, чего вы никогда не должны допустить.

ДЛЯ ЛУЧШЕЙ КИНЕМАТОГРАФИИ ОБЯЗАТЕЛЬНО ПРОВЕРЬТЕ:

Различные настройки камеры (ISO, рабочая остановка, LUT, цветовые пространства и т. Д.)

Фильтры

Выбор освещения (цветовая температура, диффузия, направление, яркость)

ТЕХНИКА КИНЕМАТОГРАФИИ

Составьте список снимков

Вы захотите составить список снимков сразу после технического разведчика, чтобы определить, какие линзы вам нужны.Хорошо организованный список выстрелов станет одним из ваших лучших инструментов на съемочной площадке.

В StudioBinder вы можете создать новый список снимков. Оттуда вы можете создавать новые снимки, группировать и сортировать снимки по типу.

Вы даже можете добавить фотографии своего скаута прямо в приложение, что создаст раскадровку, которую вы сможете показать своему режиссеру.

Как создать список снимков с помощью StudioBinder

Вы также можете быстро добавлять и систематизировать снимки на ходу.

Многие другие методы кинематографии зависят от вашей способности в первую очередь понимать и использовать такие инструменты!

В качестве примера со списком кадров взгляните на то, как создатель фильмов о стиле жизни и приключениях Мэтт Комо планировал производство 24-часового фильма, используя функцию списка кадров StudioBinder.

Как спланировать список снимков

ТЕХНИКА КИНЕМАТОГРАФИИ

Местоположение, местоположение, местоположение

Мы уже упоминали Джона Форда ранее, но еще одна вещь, которую он помог институту, — это съемка на местности для максимального визуального воздействия.

Кинематографическая техника Форда: снимайте эпические локации, такие как Долина монументов

Форд снимал бесчисленные вестерны в потрясающем природном ландшафте Аризоны — долине монументов.

Он хорошо знал это место, и высокие красные скалы помогали ему идеально выстраивать кадры.

Найдите хорошие места. Узнайте, как там будет выглядеть свет в разное время года или дня (подробнее об этом позже).

Чем лучше вы располагаете, тем лучше вы выглядите с меньшим объемом работы от вас и вашей команды.

ТЕХНИКА КИНЕМАТОГРАФИИ

Никогда не говори «исправь в сообщении»

Ну, ты можешь это сказать.Иногда это забавно сказать.

Постарайтесь не зависеть от этого.

Лучшая кинематография, как правило, получается из ваших мест и освещения, а не с DaVinci Resolve. Программное обеспечение для постпроизводства не будет включено в список наших методов кинематографии.

Кроме того, все, что вы не можете запечатлеть естественным образом на съемочной площадке, может потребовать гораздо больше времени и денег, чтобы воссоздать его при публикации.

Лучший способ получить лучший вид с первого раза? Дайте себе ВРЕМЯ на его создание.

Это означает, что нужно тщательно спланировать съемку и придерживаться своего плана игры на съемочной площадке. Если вы не думаете, что у вас будет время, используйте скриншоты из существующих фильмов и телешоу, создайте раскадровку или доску настроения в StudioBinder и поделитесь ею со своей командой в качестве превиза.

Если здесь все выглядит хорошо, скорее всего, на съемочной площадке у вас получится.

Превратите свой список кадров в раскадровки в StudioBinder

Помните, что вас нанимают за ваши знания в области кинематографии.Ваш продюсер будет любить вас за то, что вы сэкономили ему тысячи. Исправления после публикации обходятся дороже, чем если художественный отдел исправит ошибку.

ТЕХНИКА КИНЕМАТОГРАФИИ

Перепроверьте лист звонков

Тройной проверьте лист звонков.

Почему?

Потому что иначе вы могли бы опоздать. Или не в том месте.

Вы можете закончить киношколу, даже не увидев надлежащего списка профессиональных звонков.

Это действительно относится к другим методам кинематографии?

Может быть.Возможно, нет. Сделайте это в любом случае.

Если это так, посмотрите на некоторые сейчас. Ознакомьтесь с функцией списка вызовов в StudioBinder и узнайте, на что вы будете смотреть.

Это то, что продукция будет присылать вам КАЖДЫЙ день. Вы хотите знать, где на нем все самое важное.

Они сообщат важные детали о съемках следующих дней. По многим из них вас проконсультируют.

Некоторые из них просто необходимо знать. Например, сколько времени у вас будет между вызовом бригады и первым выстрелом?

Как долго вам придется менять сцены?

Во сколько приходит талант? Когда делают макияж? Как это повлияет на ваше планирование?

Не знаю.Но ты должен. И ты будешь.

Потому что вы узнаете все о листах вызовов еще до того, как их получите.

БЕСПЛАТНАЯ ЗАГРУЗКА БОНУС

Скачать БЕСПЛАТНУЮ шпаргалку по методам кинематографии

Написание этой статьи заняло 30 часов. 30! Излишне говорить, что было МНОГОЕ, что мы не могли включить в сообщение. Загрузите нашу БЕСПЛАТНУЮ распечатанную шпаргалку в формате PDF, чтобы получить доступ к более чем 30+ советам по кинематографии (включая бонусный контент, которого нет в публикации).

От общего плана до крупного плана: 13 снимков с камеры, которые должен знать каждый

Как в кино, так и в фотографии существует множество творческих способов постановки кадра. Различные типы снимков помогают по-разному передать определенные перспективы и эмоции, а их смешивание определенным образом может помочь вам разработать собственный стиль съемки. Вот 13 наиболее распространенных снимков и различные различия между ними. Посмотрите видео ниже, где вы найдете обзор всех 13 снимков, а затем продолжайте читать, чтобы узнать больше о каждом из них.

1. Дальний удар

Также называемый «общий план» или «полный план», длинный план показывает весь объект и обычно предназначен для того, чтобы поместить объект или человека в определенное отношение к окружающей среде. Например, на этом снимке мы ясно видим, что сцена является основным предметом, влияющим на окружение и действия:

Интервальная съемка толпы на концерте на открытом воздухе, полный день, автор: RickRay

2.Средний выстрел

Средние кадры обычно снимаются со среднего расстояния и немного приближают нас к объекту по сравнению с длинным планом. Как правило, этот снимок используется для отображения действий персонажей или объектов, действующих на персонажа.

Средний снимок человека, играющего на электрогитаре, MaGesticFilm

3. Крупный план

При макросъемке в кадре остается только объект или лицо человека. Это, без сомнения, самый важный тип кадра, чтобы показать драматические элементы, реакции или эмоции.

Крупным планом улыбающейся молодой женщины, VideoDream

4. Экстремальный крупный план

Также называемый «макросъемкой», этот снимок помещает камеру очень близко к объекту и фиксирует важные детали, которые не будут видны издалека. На этом очень крупном плане мы можем увидеть механизм часов и все движущиеся части:

Старинные карманные часы Close Up от Elmwood

5. Установочный выстрел

Лучший способ запечатлеть «общую картину» и определить географическое положение.Это может быть увеличенный вид или что-то более конкретное, например внешний вид здания. Этот снимок ниже прекрасно передает сцену, происходящую на Манхэттене:

.

Установочный снимок: Нью-Йорк, SevArt

6. Снимок с точки обзора

Снимок POV показывает, на что смотрит объект, представленный через камеру. Это часто используется, чтобы показать спортивные состязания и моменты раскрытия, когда объект находит что-то новое в сцене. Широкое использование камер GoPro также сделало использование этих снимков чрезвычайно популярным.

POV Surfing View, Ocean Wave Crashing, ActiveStock

7. Dolly Shot

Обычно снимается, когда камера находится на специальной платформе, которая движется по рельсам — обычно по направлению к объекту (Dolly In) или от объекта (Dolly Out). Это часто используется для введения в сцену, и скорость движения на дорожке также может определять темп сцены.

Старый бревенчатый домик, тележка, вставляемая внутрь кабиной 2

8.Воздушный выстрел

Это относится к технике съемки объектов с возвышенности и без опоры на землю. Воздушные снимки обычно делаются, когда камера находится в движении и установлена ​​на вертолете или дроне.

Антенна: автомобиль едет по лесной дороге зимой, самолет Airstock

Связанный пост 5 основных приемов кинематографии с помощью дронов

9.Пан Шот

Панорамный снимок обнаруживает, что камера движется справа налево или слева направо, обычно снимается с использованием штатива. Панорамные снимки делают сцены более динамичными и являются отличным способом раскрыть что-то или кого-то.

Катящиеся облака во время восхода солнца, панорама слева от Камрула 2005

10. Выстрел с наклоном

В основном то же, что и панорама, но в вертикальном движении, а не в горизонтальном. При съемке кадра с наклоном камера перемещается снизу вверх или наоборот.Это также помогает достичь динамики, аналогичной панораме.

Motion Control Time Lapse of Tokyo Skyline by Naotharp

11. Steadycam / Стабилизатор, снимок

Steadicam — это система стабилизации камеры для видео- и пленочных камер, которая механически изолирует камеру от движений оператора. Думайте об этом как о механизированном подвесе, который обеспечивает плавный снимок, даже когда оператор быстро перемещается по неровной поверхности. Обычно это используется для отслеживания и сопровождения снимков, когда вы не можете использовать треки с тележкой из-за сложности движения.

Прогулка по мертвым деревьям с камерой Steadycam от Jakerbreaker

12. С рук

Этот тип снимка производится просто, когда оператор держит камеру обеими руками. Этот метод часто ассоциируется с созданием документальных фильмов и телешоу / новостей, но в современном кино также широко используются снимки с рук для создания интимных моментов, которые вовлекают зрителей в сцену.

Съемка девушки с биноклем с рук, Энрико Фианкини

13.Кран выстрел

Снимок крана делается камерой на кране или стреле (механизированная рука с камерой на одном конце и противовесом и оператором на другом конце). Чаще всего в современном кино и на телевидении используются для просмотра актеров сверху или для перемещения вверх и от них. Его также часто используют для обозначения конца сцены.

Кран, снимок травяного поля с видом на холмистые горы, сделанный Balance Media

Изучите все клипы, использованные в этом посте, в коллекции «Обзор типов снимков» ниже.

11 фильмов, снятых на iPhone, от «мандарина» до «безобразия»

Стивен Содерберг — последний кинорежиссер, который использовал смартфон для съемки проекта, но он не одинок в своем пристрастии к поразительно простому творческому инструменту.

Когда в 2015 году вышел нашумевший инди-фильм Шона Бейкера «Мандарин», его амбициозная постановка привлекла большое внимание кинематографического сообщества из-за оригинальности его производства — он был снят исключительно на трио iPhone 5s.Фильм был не первым, в котором смартфон использовался в качестве основной камеры, но он был наиболее узнаваемым в быстрорастущей сфере кинематографистов, использующих телефоны в качестве основного средства производства. Тенденция не замедлилась.

На этой неделе выходит первый фильм Стивена Содерберга о создании фильмов для iPhone — психологический триллер «Безумие». Фильм пополнил постоянно растущий список фильмов — короткометражек, полнометражных фильмов, проектов, фактически финансируемых Apple, и тех, которые были сняты специально из-за бережливости оборудования — снятых на смартфон.(И это не говоря уже о проектах , частично снятых на iPhone, от «Короля Келли» Эндрю Нила до короткометражного фильма Марсело Тобара «Oso Polar»; достаточно скоро зрители Netflix смогут проверить дебютный фильм Дэрила Ханны «ПАРАДОКС». который использовал смартфон для некоторых своих снимков.)

Подробнее: «Невероятный» обзор: триллер Стивена Содерберга для iPhone — это восхитительная сатира современных технологий — Берлинале 2018

Помимо известных проектов, таких как «Unsane» и «Tangerine», iPhone сыграл ключевую роль в ряде постановок, включая работы Мишеля Гондри и Пак Чан Вука. Обновление: И хотя этот список не является исчерпывающим, мы также хотели бы отметить ряд твердых рекомендаций от читателей, не упомянутых ниже, в том числе «9 поездок» Мэтью А. Черри и «High Fantasy» Дженны Басс. ” Ознакомьтесь с некоторыми другими рекомендациями ниже.

«Ненормальный»

Последний фильм Стивена Содерберга — уже достаточно о его «пенсии» — это странный психологический триллер, снятый полностью на iPhone, и это не столько уловка, сколько продукт плодовитого режиссера, использующего инструмент, который мог не отставать от его быстрого темпа.Фильм, вышедший на этой неделе, сделал больше: он превратил Содерберга в полноценного новообращенного. На Сандэнсе Эрик Кон из IndieWire сообщил, что «Содерберг сказал, что он был настолько впечатлен качеством кинематографии iPhone, что, скорее всего, он и дальше будет использовать телефоны для съемок своих фильмов». Режиссер сказал: «Я думаю, это будущее. Любой, кто хочет посмотреть этот фильм, кто не имеет представления о предыстории производства, не поймет, что это было снято на телефон. Это не часть тщеславия.”

«Мандарин»

Хотя краудплазер Шона Бейкера «Мандарин» не был первым фильмом, полностью снятым на iPhone, он, несомненно, был самым успешным и громким релизом в своем роде. Когда фильм дебютировал на кинофестивале «Сандэнс» в 2015 году, он сильно ударил — как за его уникальную постановку, так и за высокое качество — прежде, чем он получил две награды Gotham Award и Indie Spirit Award за актрису второго плана Мию Тейлор. В прошлом году Академия кинематографических искусств и наук официально изменила правила игры: она приобрела один из трех iPhone, которые Бейкер и оператор Radium Cheung использовали для съемок новаторского хита, для постоянного размещения в новом Музее Академии.

«Романтика в Нью-Йорке»

За год до того, как «Мандарин» вышел на сцену, режиссер Тристан Поуп включил на своем iPhone миленький короткометражный фильм в жанре ромкома, в котором рассказывается о парочке, бредущей по одноименному городу. Как объяснил Поуп IndieWire, интимная съемка на iPhone 6 идеально подошла для фильма. «Естественное поле зрения iPhone имитировало нашу романтическую точку зрения в реальной жизни», — сказал он. «Мы не хотели, чтобы это было похоже на видеоигру, но в тот момент, когда вы могли посмотреть и сказать:« О, я был там! »Или« Я хочу тот день! »… Съемка на iPhone создала« пузырь » «Мне и актрисе нужно работать внутри, уделяя больше внимания истории, чем ее техническим аспектам.Кроме того, это сняло массу типичных проблем с производством и повысило удобство съемок. «Мы смогли снимать во многих густонаселенных местах, таких как метро, ​​магазины одежды и рестораны», — сказал Поуп. «Мы заняли такую ​​небольшую площадь, что нам это сошло с рук, потому что мы никому не мешали. Отсутствие тяжелого оборудования или смены линз — это освобождение ».

«Я играю фразами друг друга»

Режиссер Джей Альварес объединил технические аспекты кинопроизводства на iPhone с повествовательными требованиями так называемого «экранного» фильма в своей короткометражке 2014 года «Я играю друг с другом», которая была снята на iPhone и произвела настоящий фурор, когда он попал в фестивальную сеть.История фильма полностью построена вокруг телефонных звонков, творческого союза формы и функции и дальновидного развлечения.

«Беспокойная ложь ума»

В триллере Рики Фосхейма 2014 года, который часто называют первым сюжетным фильмом, полностью снятым на iPhone, с помощью смартфона рассказывается запутанная и разрозненная история о персонаже с травмой головы (теперь это один из способов сделать снимки не в фокусе работа для вас).Несмотря на простоту использования такой небольшой установки, Фосхейм и его команда столкнулись с одной уникальной проблемой при съемке в зимних условиях: аккумулятор, который мог очень быстро разрядиться при низких температурах. Как сказал Фосхейм New Atlas после завершения съемок: «В перерывах между дублями нам нужно было размещать камеру под подмышкой, чтобы она оставалась теплой». Это не та проблема, которую вы можете решить с любым оборудованием.

«Ночная рыбалка»

Даже любимый южнокорейский режиссер Пак Чан Ук увлекся ажиотажем iPhone (и — началом ), когда он и его брат Пак Чан Кён объединились, чтобы снять 33-минутный короткометражный фильм полностью на iPhone 4.В фантастическом фильме ужасов, в частности, в главной роли к-поп звезды Ли Чон Хёна в роли мужчины, который находит предположительно мертвую женщину, только для того, чтобы история и перспектива вскоре изменились, ну, , очень . Как и многие короткометражки, снятые на iPhone, фильм был частично создан для рекламы возможностей устройства, так как он получил финансовую поддержку от телекоммуникационного гиганта KT (в то время эксклюзивного дистрибьютора iPhone в Южной Корее), который финансировал проект. 150 миллионов корейских вон (133 447 долларов США).

«Объезд»

Шесть лет спустя другой любимый автор попытался сделать нечто подобное, когда Мишель Гондри снял свой собственный короткометражный фильм на iPhone 7 в рамках креативной рекламной кампании, запущенной самой Apple. Тем не менее, «Объезд» умудряется почувствовать себя полностью гондровской сказкой о прихоти и воображении. История рассказывается с точки зрения маленького трехколесного велосипеда, который падает с кузова автомобиля. Чтобы воссоединиться со своими владельцами, трехколесный велосипед отправляется в приключение по сельской местности, где он встречает различных забавных персонажей, которые помогают ему вернуться домой.В рамках выпуска фильма, выпущенного в июне 2017 года, Apple также выпустила шесть руководств, которые рассказывают о кулисах производства Гондри и предлагают советы о том, как использовать iPhone для достижения таких эффектов, как замедленная съемка, замедленная съемка, покадровая съемка и т. Д. ночные сцены.

«Танцоры Нью-Йорка»

Другой совместный фильм режиссера «Романтики в Нью-Йорке» Тристана Поупа «Танцоры Нью-Йорка» был полностью снят на iPhone 6 и демонстрирует преданность режиссера фотографии и на iPhone, его любовь к Нью-Йорку.У этого есть дополнительный поворот: он играет со скоростью движения умными способами, включая ряд кадров в замедленном движении, которые подчеркивают физические подвиги, которые демонстрируют его одноименные танцоры. Поуп написал об опыте съемок на своем веб-сайте, отметив: «В целом эта вещь была снята как зверь, запечатлевая то, что в противном случае было бы невозможно, с помощью небольших углов, ракурсов и дискретных снимков в популярных местах. Как фотограф, когда вы носите с собой зеркалку с объективом 200-400 и кладете на нее штатив, вы можете гарантировать, что полицейские захотят « поболтать » с телефоном, они более или менее не понимают, почему у вас есть это на штативе, и обычно просто уходят, бормоча что-то о хипстерах.”

«Сделано в Париже»

Высокое разрешение камеры iPhone X придает этому короткому кадру «кинематографический» край, восхитительно запечатлевая некоторые из самых вкусных деталей еды в его центре. Короткометражка якобы является портретом Элизы Лепинтер, студентки кулинарии и протеже всемирно известного кондитера Кристофа Адама, но ее съедобные творения действительно сияют, а почти четырехминутный короткометражный фильм любовно — и довольно ярко — демонстрирует ее мастерство. на кухне.Может, пора устроить кулинарное шоу, полностью снятое на мобильный телефон?

«Художник из Джалузи»

Immersive media компания RYOT обратила свое внимание на пространство виртуальной реальности, но осенью 2015 года соучредители Дэвид Дарг и Брин Мозер посетили Гаити, вооружившись новым iPhone 6 и намереваясь снять документальный фильм, который будет показан на идея погружения в интимную обстановку маленькой портативной камеры. Короткий документ посвящен Дювалю, который живет в одной из самых больших трущоб на Гаити, но находит творческое выражение и позитив в своих картинах.Когда новый iPhone 6 впервые появился на рынке, его способность поддерживать 4k намекала на дальнейшие возможности его использования для кинопроизводства, и Дарг и Мозер превратили эти возможности в потрясающие цветные сцены.

«Снежный паровой утюг»

После ухода из крупнобюджетного супергеройского зрелища «Лига справедливости» Зак Снайдер полностью изменил направление своего следующего проекта: микробюджетного короткометражного фильма, который он снял полностью на iPhone 7 Plus для распространения только через приложение Vero.Короткометражка под названием «Snow Steam Iron» держалась в секрете до сентября прошлого года, когда Снайдер опубликовал короткий тизер и плакат в своем аккаунте в Twitter (это фильм для iPhone и фильм для социальных сетей). В качестве вступления он написал: «Что вы можете сделать со своими талантливыми друзьями и семьей, без денег и на выходные?» Хотя в приложении вы можете увидеть только короткометражку, вы можете мельком увидеть этот «захудалый Нью-Йорк вне времени», в центре которого — крутая женщина, сражающаяся с системой, в трейлере выше.

Зарегистрируйтесь: Будьте в курсе последних последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу рассылку новостей по электронной почте здесь.

фильм | Определение, характеристики, история и факты

Пленка , также называемая фильмом или фильмом , серия неподвижных фотографий на пленке, быстро проецируемых на экран с помощью света. Из-за оптического явления, известного как постоянство зрения, это создает иллюзию реального, плавного и непрерывного движения.

Доктор Живаго

Дэвид Лин (сидит на лестнице) на съемках фильма Доктор Живаго (1965).

© 1965 Metro-Goldwyn-Mayer Inc.

Британская викторина

Ролевой вызов

Известный по сцене, в которой он крикнул «Эй, Стелла!», Какой актер снялся в киноверсии фильма 1947 года «Трамвай« Желание »»? Посмотрите, насколько «звездными» ваши знания в этом исследовании кинозвезд.

Кино — чрезвычайно эффективное средство передачи драмы и особенно эмоций. Искусство кино чрезвычайно сложное, требует участия почти всех других искусств, а также бесчисленных технических навыков (например, в звукозаписи, фотографии и оптике). Возникнув в конце XIX века, этот новый вид искусства стал одним из самых популярных и влиятельных средств массовой информации в XX веке и за его пределами.

Как коммерческое предприятие, предлагающее художественные повествования широкой аудитории в кинотеатрах, фильм был быстро признан, возможно, первым по-настоящему массовым видом развлечения.Не теряя своей широкой привлекательности, среда также развивалась как средство художественного выражения в таких областях, как актерское мастерство, режиссура, сценарии, кинематография, дизайн костюмов и декораций, а также музыка.

Основные характеристики пленки

За свою недолгую историю киноискусство часто претерпевало изменения, которые казались фундаментальными, например, в результате появления звука. Сегодня он существует в стилях, которые значительно различаются от страны к стране, и в таких разнообразных формах, как документальный фильм, созданный одним человеком с портативной камерой, и многомиллионная эпопея с участием сотен исполнителей и техников.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

В связи с впечатлениями от фильма сразу приходит на ум ряд факторов. Во-первых, в иллюзии движения есть что-то слегка гипнотическое, что удерживает внимание и может даже снизить критическое сопротивление. Точность изображения на пленке впечатляет, потому что оно создано нечеловеческим, научным процессом. Вдобавок кинофильм дает то, что было названо сильным чувством присутствия; образ фильма всегда появляется в настоящем времени.Есть также конкретная природа фильма; кажется, что он показывает реальных людей и вещи.

Не менее важны, чем все вышеперечисленное, условия, в которых фильм идеально виден, где все помогает доминировать над зрителем. Они взяты из своей повседневной среды, частично изолированы от других и удобно размещены в темной аудитории. Темнота концентрирует их внимание и не позволяет сравнивать изображение на экране с окружающими предметами или людьми.Некоторое время зрители живут в мире, перед которым разворачивается кинофильм.

И все же побег в мир фильма не завершен. Лишь изредка аудитория реагирует так, как будто события на экране реальны — например, уклоняясь от набегающего локомотива в особом трехмерном эффекте. Более того, такие эффекты считаются относительно низкой формой киноискусства. Гораздо чаще зрители ожидают, что фильм будет соответствовать определенным неписаным условностям, чем реальному миру.Хотя зрители могут иногда ожидать точного реализма в деталях одежды или местности, так же часто они ожидают, что фильм ускользнет от реального мира и заставит их проявить свое воображение, что требует великих произведений искусства во всех формах.

Ощущение реальности. Большинство фильмов стремятся к результатам из набора кодов или правил, которые неявно принимаются зрителями и подтверждаются обычным просмотром фильмов. Использование коричневатого освещения, фильтров и реквизита, например, стало обозначать прошлое в фильмах об американской жизни в начале 20-го века (как в Крестный отец [1972] и Дни Небес [1978]). .Коричневый оттенок, который ассоциируется с такими фильмами, представляет собой визуальный код, призванный вызвать у зрителя восприятие более ранней эпохи, когда фотографии были напечатаны в оттенках сепии или коричневых тонах. Коды повествования еще более заметны в их манипуляциях с реальной реальностью для достижения эффекта реальности. Зрители готовы пропустить огромные промежутки времени, чтобы добраться до драматических моментов истории. La battaglia di Algeri (1966; Битва за Алжир, ), например, начинается в камере пыток, где захваченный алжирский повстанец только что выдал местонахождение своих когорт.В считанные секунды это место подвергается нападению, и стремление к поиску и уничтожению заставляет зрителей поверить в фантастическую скорость и точность операции. Более того, аудитория охотно принимает кадры с невозможных точек зрения, если другие аспекты фильма сигнализируют о том, что кадр настоящий. Например, повстанцы в фильме The Battle of Algiers показаны внутри замурованного укрытия, но это нереалистичное представление кажется подлинным, потому что зернистая фотография фильма играет на бессознательной ассоциации зрителя между плохими черно-белыми изображениями и кинохроникой.

Крестный отец

Сальваторе Корситто (слева) и Марлон Брандо в фильме Крестный отец (1972), режиссер Фрэнсис Форд Коппола.

© 1972 Paramount Pictures Corporation

Точность воспроизведения деталей гораздо менее важна, чем призыв рассказа к эмоциональному отклику, призыв, основанный на врожденных характеристиках кинематографического носителя. Эти существенные характеристики могут быть разделены на те, которые относятся в первую очередь к киноизображению, те, которые относятся к кинофильмам как уникальному носителю для произведений искусства, и те, которые вытекают из опыта просмотра движущихся изображений.

Показывает то, что нельзя снимать

DB, снова:

Люди склонны думать, что документальные фильмы типичны для двух условий. Во-первых, события, которые мы видим, не были поставлены или, по крайней мере, не были поставлены режиссером. Если вы устраиваете парад, как Коппола организовал процессию Corpus Christi в The Godfather Part II , то вы не снимаете документальный фильм. Но если вы пойдете в город, в котором проходит такая процессия, и снимете его, вы сделаете документ, даже если парад в какой-то степени был организован другими.Художественные фильмы ставят свои события перед камерой, а в документальных фильмах, как мы склонны думать, запечатлены спонтанные события.

Во-вторых, в документальном фильме камера фиксирует эти события фотографически. Великий теоретик кино Андре Базен видел определяющую характеристику кино в его способности фиксировать реальное развитие событий с минимальным вмешательством человека. Все остальные искусства опираются на человеческое творчество на базовом уровне: писатель выбирает слова, художник выбирает цвета. Но фотограф или режиссер использует машину, которая бесстрастно записывает то, что происходит перед ним.«Все искусства основаны на присутствии человека», — пишет Базен; «Только фотография извлекает выгоду из его отсутствия». Это не означает, что кино не может быть искусным, только то, что оно предлагает иной вид творчества, чем мы находим в традиционном искусстве. Режиссер работает не с чистым воображением, а с упрямыми кусками реального времени и пространства.

Учитывая эти две интуиции, неустановленные события и их прямую запись, казалось бы, невозможно рассматривать анимационный фильм как документальный.Анимационные фильмы состоят из почти полностью поставленных сцен — рисунков, миниатюр, глины, даже еды или стружки (в творчестве Яна Сванкмайера). А в анимационных фильмах нет записи в том смысле, в котором Базен улавливает поток реального времени и пространства. Эти фильмы создаются покадрово, и движение, которое мы видим на экране, не связано с движением, которое произошло в действительности. И, конечно же, вы можете создать анимационный фильм без камеры, например, рисуя прямо на пленке или собирая компьютерные изображения.

Однако в последнее время мы сталкиваемся с анимационными фильмами, претендующими на документальную достоверность. Как это возможно? Возможно, нам нужно переосмыслить наши предположения о том, что такое документальный фильм.

В некоторых типах документальных фильмов, особенно в традициях Direct Cinema или cinéma vérité , допущение, что мы видим спонтанно происходящие события, остается в силе. Но документальный фильм может состоять целиком из постановочного материала. Вспомните школьные образовательные шорты с экскурсией по атомной электростанции.Каждый неловкий отрывок диалога, который произносил надзиратель в каске и белом халате, был написан по сценарию. Все шоу было спланировано и отрепетировано, но это нисколько не умаляет фактического содержания фильма.

Идите дальше. Вспомните те карты атак, которые показаны в фильмах о войне, на которых прослеживается продвижение армии по местности противника. А теперь представьте себе целый фильм, сделанный из этих анимированных карт. Карты можно даже улучшить с помощью нескольких мультяшных изображений, как на приведенном выше кадре из одного из фильмов Почему мы сражаемся, .Фильм будет полностью спроектирован и не будет отражать спонтанную реальность, снятую камерой. Тем не менее, это был бы явно документальный фильм, рассказывающий нам, что, скажем, немцы вошли в Судеты в 1938 году и двинулись дальше в Польшу. Таким образом, нам не нужны фотографические записи реальных событий, чтобы считать фильм документальным. Чтобы фильм считался документальным, не обязательно наличие условий для постановки и записи.

Я не говорю, что утверждения, изложенные в моем фильме об атомной энергии или моем фильме о карте атаки, обязательно будут точными.Они могут быть ошибочными, неубедительными или ложными. Но такая возможность вырисовывается для любого документального фильма. Дело в том, что фильмы, представленные и обозначенные как документальные, тем самым подтверждают , что утверждения и выводы верны.

Теоретик кино Ноэль Кэрролл определяет документальный фильм как фильм о «предполагаемом факте». Карл Плантинга делает то же самое, говоря, что документальные фильмы занимают «напористую позицию». Оба этих писателя утверждают, что мы считаем само собой разумеющимся, что документальный фильм утверждает, что что-то является правдой о мире.Лица и действия следует рассматривать как отражающие положения дел, которые существуют или когда-то существовали. Это не то, что предполагают The Gold Rush , Magnificent Obsession или Speed ​​Racer . Эти фильмы приходят к нам как вымышленные, и они не утверждают, что их события и их агенты когда-либо существовали.

Это не просто случай, когда профессор в причудливой форме заявляет о чем-то очевидном. Когда мы рассматриваем документальные фильмы как молчаливое подтверждение фактического положения вещей, мы можем увидеть, что никакие определенные изображения не гарантируют, что фильм будет документом.

Возьмите замечательные документальные фильмы, снятые Адамом Кертисом. Это в некотором роде очень старомодно. Одаренный голосом, авторитетность которого заставляет вас думать, что наконец завеса срывается, Кертис приводит подробные аргументы, оформленные как исторические повествования. Теория Фрейда сформировала возникновение связей с общественностью, которые, в свою очередь, использовались не только бизнесом, но и правительством ( Century of the Self ). Исламский фундаментализм вырос в переплетении с неоконсерватизмом США, причем оба они были реакцией на представления о том, что Запад становится бездушно материалистическим ( The Power of Nightmares ).Математическая теория игр сформировала доминирующую концепцию политиков о человеческом поведении и гражданском сообществе ( The Trap ). Почти непрерывный поток закадрового комментария Кертиса можно было расшифровать и опубликовать как документальную литературу. Да, есть некоторые вставленные говорящие головы, но утверждения этих экспертов можно было бы напечатать в виде цитат-врезок.

Что особенно интересно, так это то, что быстрое заявление Кертиса сопровождает изображения, которые часто, кажется, не иллюстрируют его или, по крайней мере, не очень четко.Как и найденные кадры в проповеди проповедника «Загадочное свидетельство» в Правдивых историях , образы Кертиса загадочны, косвенны или метафоричны.

Вот несколько секунд с начала The Power of Nightmares . Глаза смотрят вверх, как будто одержимые.

Мы слышим: [Наши политики] говорят, что они спасут нас от ужаса. . .

Глаза заменены кадром человека в капюшоне, и по мере того, как изображение приближается, комментарий продолжается.

. . . опасности, которые мы не видим и не видим. . .

Переход к волшебнику или миму, требующему тишины.

. . . понимать.

Выстрелы ракет.

И самая большая опасность. . .

Вид сверху на процессию автомобилей, въезжающих в правительственный комплекс ночью.

. . . всего это международный терроризм.

Смена кадра: агент службы безопасности смотрит на нас.

Зловещему, если не сказать параноидальному, тону последовательности помогают неожиданные сопоставления. Например, вы могли бы подумать, что выстрел культового террориста (анонимного, из автоматического оружия) будет синхронизирован с последней строкой комментария, касающейся «международного терроризма». Вместо этого комментарий связывает упоминание терроризма с изображением обсуждения правительства, а затем с изображением наблюдения (направленного на нас, но также, возможно, предполагающего, что предыдущий снимок под большим углом был POV шпиона).Крупный план с дикими глазами может принадлежать террористу, но он сопровождается заявлениями о спасении нас от страшных угроз, поэтому глаза также могут принадлежать кому-то в панике — тем более, что они сразу контрастируют с трезвым взглядом бандита в капюшоне. . Возможно, первый выстрел представляет собой напуганную публику, готовую быть ведомой политиками, играющими на страхе. И вставной кадр мима становится зловещим, но в то же время комичным, возможно, опровергающим официальную позицию о том, что наши опасности невидимы и непознаваемы.В целом последовательность пузырей с ассоциациями, которые менее фиксированы и более неоднозначны, чем мы, вероятно, найдем в более ортодоксальном документальном фильме, таком как Джареки, Почему мы сражаемся, .

Моя цель не в том, чтобы анализировать отношения изображение / звук в работах Кертиса — задача, которая, вероятно, требует целой книги. (Этот эпизод занимает всего одиннадцать секунд.) Я просто хочу предложить, чтобы независимо от того, какие фотографии показывает Кертис, его фильмы являются документальными благодаря саундтреку, построенному как дискурсивный аргумент, утверждающий истину.Картинная дорожка часто действует на нас не как подтверждающее свидетельство, а как поток ассоциаций, подобно тому, как метафоры или аналогии придают убедительность речи.

Так же, как мы могли бы представить отчет о вторжении Германии в Чехословакию в 1938 году в карикатурной форме, мы могли бы представить The Power of Nightmares проиллюстрированные политическими карикатурами. Как только мы отделим дорожку изображения от утверждений в саундтреке, все пойдет.

Один из примеров, который сейчас у нас в голове, — это Вальс с Баширом .Ари Фольман берет интервью у бывших израильских солдат. Но вместо того, чтобы использовать видеозаписи их разговоров и, скажем, фотографии событий в Ливане, в которых они принимали участие, он предоставляет (до финальной сцены) рисунки в стиле Еврокомикса Тарди или Марка-Антуана Матье. По общему признанию, в результате получился мемуар. Но и в литературе, и в кино мемуары — жанр документальной литературы.

Другой мемуар поддерживает эту точку зрения. Автобиографические графические романы Марджан Сатрапи, Persepolis и Persepolis 2 , содержат фактические утверждения о ее жизни.Заявления представлены в виде рисунков и текстов, а не просто текстов, но это не меняет того факта, что она представляет агентов и действия, которые якобы существовали. Правда, в фильме люди, которых она помнит, представлены голосовыми актерами, которые произносят строки, которые она написала. Но, как и в случае с письменными мемуарами (особенно теми, которые утверждают, что помнят разговоры, имевшие место пятьдесят лет назад), мы всегда можем скептически относиться к тому, действительно ли происходили представленные события.

Превращение опубликованных мемуаров Сатрапи в анимационный фильм не повлияло на его статус документального фильма.Если бы у нас были доказательства обратного, мы могли бы обвинить ее в лжи о своей семейной жизни, ее бунтарстве или ее жизни в Европе. Но мы бы поставили под сомнение предположительные утверждения, которые делает фильм, а не тот факт, что он нарисован и дублирован, а не сфотографирован с натуры.

Нам очень хотелось увидеть в этих фильмах анимацию, добавляющую некоторый уровень дистанции от реальности. Мы так привыкли снимать документальные фильмы на стене, что можем с подозрением относиться к карикатурам на кобр-учительниц в Персеполисе или галлюцинаторной бомбардировке рассветом в Башире .Тем не менее, анимация может показать такие вещи, как мечты израильских ветеранов, которые находятся вне досягаемости фотографии. И искусственность не разбавляет утверждения о том, что, по словам очевидцев, произошло, не больше, чем пурпурная проза в автобиографии. Фактически, стилизация, которую дает анимация, может усилить наше восприятие событий, как это делают метафоры и яркие образы в письменных мемуарах.

Я понимаю, что показываю здесь на скользкий склон. Уберите дорожку изображения из Aardman Creature Comforts , и вы получите импровизированные записи, на которых обычные люди рассказывают о своей жизни.Эти монологи могли сопровождаться говорящими головами в документальном стиле. Делает ли это фильм « Creature Comforts » документальным? Я бы сказал «нет», потому что фильм не приходит к нам с таким ярлыком; он представлен как комическая анимация с использованием найденных саундтреков (например, фильм, основанный на рутине Ленни Брюса Thank You Mask Man ). Затем есть фильмы Боба Сабистона, снятые на ротоскопе, такие как Waking Life и The Even More Fun Trip , недавно выпущенные на Wholphin no.7. Последний (слева) берет за основу еще одну документальную форму — домашний фильм. Мне кажется, что это тот случай, когда документальная категория имеет преимущество, но это определенно пограничный случай.

Анимационные документальные фильмы, вероятно, останутся довольно далеки от нашего прототипа режима. Тем не менее, мы должны быть благодарны за то, что даже образы, которые кажутся полностью вымышленными — одушевленные существа — могут представлять вещи, которые действительно происходят в нашем мире. Этот режим кинопроизводства может ярко свидетельствовать о вещах, которые камеры не могут, или не могут, или, возможно, не должны снимать на месте.

---

Аргументы Андре Базена в пользу документальной основы кино изложены в «Онтологии фотографического изображения» в книге What Is Cinema? изд. и пер. Хью Грей (Беркли: Калифорнийский университет Press, 1967), 9–16. Аргумент Ноэля Кэрролла о том, что документальные фильмы представляют собой «предполагаемый факт», можно найти в Theorizing the Moving Image (Cambridge: Cambridge University Press, 1996), 224-259. О «напористой позиции» документальных фильмов см. Карл Плантинга, Риторика и репрезентация в документальном фильме (Кембридж: Cambridge University Press, 1997), 15-25.Здесь Эррол Моррис берет интервью у Адама Кертиса. Спасибо Майку Кингу за то, что он указал мне на The Even More Fun Trip .

PS 10 марта : Харви Денерофф пишет:

Нам очень понравился ваш пост о анимационных документальных фильмах — теме, которая вызывает определенный интерес и часто обсуждается в сообществе специалистов по анимации. На прошлогодней конференции Общества исследований в области анимации была дискуссионная группа по этому вопросу, а в этом году она также будет.

Два недавних обладателя Оскара за лучший анимационный короткометражный фильм также являются документальными фильмами: замечательный компьютерный анимационный фильм Криса Ландрета Райан (снятый NFB о аниматоре Райане Ларкине, с множеством говорящих голов) и фильм Джона Кейнмейкера Луна и сын: воображаемый разговор , в котором рассказывается об отце Канимейкер и смешивается анимация с домашними фильмами и фотографиями.

По крайней мере два победителя в категории короткометражных документальных фильмов на Оскар были в значительной степени анимированы: So Much for So Little Чака Джонса (So Much for So Little) (WB, 1949) McLaren Соседи. История времени, Британский документальный фильм 1951 года, в котором использовалась покадровая анимация, был номинирован в той же категории.

Также на Международном Лейпцигском фестивале документальных и анимационных фильмов есть раздел анимационных документальных фильмов.

Спасибо Харви за это. Я не уверен, что отнесу Neighbours к категории документов, но я давно его не видел. На сайте Харви также есть заметка, в которой цитируется Ари Фолман о сложности финансирования анимационных документов.И спасибо Райану Келли и Питу Портеру за то, что они напомнили мне о картине Уинзора Маккэя «Затопление Лузитании » 1918 года.